احمدرضا احمدی: تفاوت میان نسخه‌ها

احمدرضا احمدی
احمدرضا احمدی
	; "'ساده می‌نویسم."'
زمینهٔ کاری	شعر، نویسندگی، تدریس، ویرایش، صداپیشگی و هنرپیشگی
زادروز	۳۰اردیبهشت۱۳۱۹; کرمان
محل زندگی	تهران;
پیشه	شاعر، مدرس، نویسنده، داستان‌نویس، ویراستار، صداپیشه و بازیگر
سال‌های نویسندگی	۱۳۴۱ تا کنون
سبک نوشتاری	شعر سپید، شعر موج نو و نثر
همسر(ها)	شهره احمدی (حیدری)
فرزندان	ماهور

→ تفاوت با ویرایش قدیمی‌تر

دیداریویکی‌متن

نسخهٔ کنونی تا ‏۲۶ آبان ۱۴۰۳، ساعت ۲۰:۰۹

"'دیوارنوشتهٔ کیمایی بر دیوار منزل احمدی در کرمان"'^[۸]

"'احمدرضا احمدی"' شاعر، نویسنده، منتقد هنری، دکلمه‌‌خوان و کارمند بازنشسته کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان است.

* * * * *

احمدرضا احمدی در خانواده‌ای نسبتاً پرجمعیت، کوچک‌ترین فرزند بود و خانواده‌اش از اهالی کرمان که خیلی زود او را به تهران کوچ دادند. تهران، آن زمان آماج فعالیت‌های سیاسی و پویایی شعر نو بود و احمدی نیز مانند بسیاری دیگر از هم‌نسلانش، شعر نیمایی را برای رسیدن به خواست درونی خود در ساحت سرایش، به‌کار گرفت تا ضمن نگاهی دقیق و عمیق به ادبیات باستان، در شعر معاصر حرکتی نوین کند. حاصل یک عمر کوشش بی‌وقفه‌اش آثار متعدد منظوم و منثور است که بسیاری از آن‌ها به زبان‌های بسیاری ترجمه شد.^[۲]
دوستی احمدی با اهالی موسیقی و سینما نیز از سنین دبیرستان آغاز و ادامه‌دار شد و نتیجه این دوستی در کانامهٔ وی نمونه‌های متعدد از دکلمه، صداپیشگی، حضور در نمایش و فیلم‌های مستند، سینمایی و پویانمایی است.
کسب جوایز متعدد داخلی و خارجی و نیز نامزدی او برای جایزه هانس کریستین اندرسن نمای دیگری از ظهور و پویایی احمدی است که نامش را نزدیک به هفت دهه در خاطر چندین نسل تثبیت کرده است.

از میان یادها

گروه ادبی طُرفه

در سال۱۳۴۳ احمدرضا احمدی به‌همراه نادر ابراهیمی، اسماعیل نوری‌علاء، مهرداد صمدی، محمدعلی سپانلو، بهرام بیضایی، اکبر رادی، جعفر کوش‌آبادی، مریم جزایری و جمیله دبیری گروه ادبی طُرفه را با هدف دفاع از هنر موج نو تأسیس کردند. آرم این گروه یک خروس بود و اعضای آن را اغلب دانشجویانی تشکیل می‌دادند که سودای انقلابی ادبی را در سر داشتند و آثار یکدیگر را در نشست‌های ادبی نقد و بررسی می‌کردند. با سرمایهٔ گروه، شماری از آثار نسل جوان نیز به‌نشر رسید. رادی از ابراهیمی، در جایگاه محور گروه طرفه یاد می‌کند و او را وفادارترین فرد به حلقهٔ طرفه می‌داند.^[۹]

جایزهٔ اندرسن

احمدرضا احمدی در مراسم بزرگداشت خود در کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان درباره‌‌ٔ دریافت جایزهٔ هانس کریستین اندرسن گفت: چه این جایزه را دریافت کند و چه نکند، همیشه احمدرضا احمدی خواهد ماند و امیدوار است.^[۱۰]

پیش‌فروش کتاب: آب‌معدنی

«

احمدی می‌گوید:

در کلاس ششم ابتدایی بودم، کتاب «طرح» را با کمک دوستانم، مسعود کیمیایی و فرامرز قریبیان چاپ کردم. شمارگان کتاب ۵۰۰ جلد بود. این کتاب هیاهو آفرید. علی‌اصغر حاج‌سیدجوادی که سردبیر «کتاب‌ِهفته» بود از این کتاب استقبال کرد. کیمیایی و قریبیان، [قبلش] نصف آن را در ادارات به‌عنوان آب معدنی فروخته بودند. [درواقع پیش‌فروش کردند!] مرتضی ممیز یک شعر از این کتاب را در «کتاب‌ِهفته» چاپ کرد، مرتضی ممیز پدر تعمیدی این شعر بود. مهرداد صمدی کتاب را برای فروغ فرخ‌زاد برد.^[۱۱]

»

تیزیِ ممیزی

کتاب «من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید.» در سال انتشار، به‌دلیل مضامین انتقادی‌اش از کتاب‌فروشی‌ها جمع شده بود و با دستور مسئولان رژیم سابق خمیر شده بود.^[۱۲]

زندگی و یادگار

گردونهٔ عمر

"'۱۳۱۹"': ۳۰اردیبهشت، تولد در کرمان
"'۱۳۲۵"': آغاز دوران ابتدایی در مدرسه کاویان کرمان
"'۱۳۲۶"': کوچ خانوادگی به تهران و ادامه تحصیل در مدارس ادب و صفوی
"'۱۳۴۳"': تشکیل گروه طرفه به‌همراه نادر ابراهیمی، اسماعیل نوری‌علاء و...
"'۱۳۴۳"': چاپ اولین اثر با نام "«طرح»" توسط انتشارات طرفه
"'۱۳۴۹"': استخدام در کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان به سِمت مدیر تولید موسیقی برای صفحه و نوار
"'۱۳۵۱"': بازی در فیلم پستچی به‌کارگردانی داریوش مهرجویی
"'۱۳۵۸"': تغییر سمت در کانون و انتقال به بخش ویراستاری در بخش انتشارات
"'۱۳۶۸"': شعرخوانی در آلبوم (در شب سرد زمستانی) ساختهٔ فریبرز لاچینی و آواز محمد نوری
"'۱۳۷۳"': بازنشستگی در کانون پرورش فکری
"'۱۳۷۸"': بزرگداشت احمدرضا احمدی طی مراسمی با نام «خواب یک سیب» از سوی کانون پرورش فکری
"'۱۳۷۸"': برگزیدهٔ سومین جایزه شعر خبرنگاران
"'۱۳۷۸"': برندهٔ تندیس «مداد پرنده» توسط کانون پرورشی فکری
"'۱۳۸۵"': برگزیدهٔ پنجمین دورهٔ جایزه بیژن جلالی
"'۱۳۸۸"': نامزد جایزه هانس کریستین اندرسن
"'۱۳۹۰"': نامزد جایزهٔ جهانی آسترید لیندگرن^[۱۳]

زندگی‌نامه

احمدرضا احمدی ۱۲ظهر دوشنبه ۳۰اردیبشهت۱۳۱۹ در کرمان متولد شد. پدر وی کارمند وزارت دارایی بود. احمدرضا کوچک‌ترین فرزند خانواده‌ای هفت‌نفره بود. جد پدری وی ثقةالاسلام کرمانی و جد مادری‌اش آقا شیخ‌محمود کرمانی است. احمدی سال اول دبستان را در مدرسهٔ کاویانی کرمان گذراند و در سال۱۳۲۶ با خانواده به تهران کوچ کرد. در دبستان ادب و صفوی تهران دوران ابتدایی را به‌پایان برد و دورهٔ دبیرستان را در دارالفنون گذراند.^[۲]
روزهای پرهیاهوی تهران و سربرآوردن شعر نو از دل قالب‌های کلاسیک، هم‌زمان با اقامت احمدی در تهران بود. روزگاری که خاطره‌هایش برای او زنده است:

«روزهای خیلی وحشتناکی بود، سرما، غربت و غریبی. ۱۳۲۷ همان سالی که شاه تیر خورد، مدرسه‌ای که من در تهران می‌رفتم به اسم ادب، پشت مسجد سپهسالار بود. در آن زمان، هر روز در جلوی مجلس تظاهرات و بزن‌وبکوب بود. جلوی چشم ما ملت را می‌گرفتند و می‌بردند. تنها زیبایی‌اش این بود که کنار مدرسه ما کلاس سنتور ابراهیم سلمکی بود. ظهرها که از مدرسه مرخص می‌شدیم، می‌ایستادیم و از صدای ساز لذت می‌بردیم.»

دوستی او با افرادی مانند پرویز دوایی و مسعود کیمیایی و بعدها اسفندیار منفردزاده و فرامرز قریبیان به‌همان زمان برمی‌گردد.^[۱۴] در سال۱۳۴۵ دورهٔ خدمت سربازی را در نهاد «سپاه‌ِدانش» در روستای ماهونک کرمان آموزگاری کرد. آشنایی عمیق او با شعر و ادبیات کهن ایران و شعر نیمایی دستمایه‌ای شد تا حرکتی کاملاً متفاوت در شعر معاصر آغاز کند. وی از بیست‌سالگی به‌طورجدی به سرودن پرداخت و نخستین مجموعهٔ شعری‌اش را به نام «طرح» در سال۱۳۴۱ منتشر کرد.^[۲]
هنگامی که کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان پایه‌گذاری شد، فیروز شیروانلو و سپس سیروس طاهباز به نویسندگان و شاعران باتجربه و جوان کار سفارش می‌دادند. در این میان کاری نیز به احمدرضا احمدی سفارش داده شد. نتیجهٔ کار داستان «من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید.» بود که در سال۱۳۴۹ منتشر کرد.
احمدی در مهر۱۳۴۹ به استخدام کانون پرورش فکری درآمد و تا سال۱۳۵۸ در سمت مدیر تولید نشر آثار موسیقی برای کودکان و ازآن‌پس تا سال۱۳۷۳ یعنی موعد بازنشستگی در بخش انتشارات کانون با سِمت ویراستار فعالیت می‌کرد.^[۱۵]

یادمان و بزرگداشت‌ها

بزرگداشت احمدرضا احمدی با نام مراسمی بود به نام «خواب یک سیب» با کوشش متولیان خانه‌ای که احمدی ربع قرن عمر خود را در آن برای کودکان دل سوزاند و جان گذاشت. کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان سال۱۳۷۸ با گذشت ۵ سال از پیر خانه‌شان، گردهم آمدند تا یادی کنند و سپاسی بگذارند. ^[۱۶]

نگاه بر نگاه دیگران

شمس لنگرودی

«

در آن سال‌هایی که دانشجو بودم فکر نمی‌کردم روزی بیاید که در بزرگداشت احمدی صحبت کنم و فکر می‌کنم ما در آن سال‌ها حق داشتیم که احمدی را نپذیریم و هنوز هم این حق را داریم. در سال۱۳۴۱ که احمدی هنوز شاعری نورسیده بود ناگهان کتابی منتشر کرد که بعد‌ها دیدم این کتاب در تقابل با شعرهای مفهومی آن سال‌هاست. مدرنیسم در دهه چهل تازه داشت شکل می‌گرفت. احمدی در چنین شرایطی کتابی منتشر کرده بود در تقابل با این اتفاقات، و طبیعی بود که خیلی‌ها زیر بار نروند؛ اما جالب اینجاست که نخستین کسی که شعر او را قبول کرد کسی بود به نام «علی‌اصغر حاج‌سیدجوادی» که نگاه سیاسی داشت. از آن پس خوانندگان شعر عمدتاً به دو گروه تقسیم شدند و کسانی که به‌دنبال شعر مفهومی بودند از کسانی که به‌دنبال شعر موج نو بودند، جدا شدند و این موج نو را فریدون رهنما تحت تأثیر جریانات انقلابی فرانسه روی شعر احمدی گذاشت و بعد از مدتی عموم شاعران در این دو دسته قرار گرفتند. قصد آن‌ها این بود که اگر شعر، مفهومی هم دارد باید تنها فضای آن را القا کرد. گاهی خود احمدی هم آرام‌آرام از این نوع شعر دور می‌افتاد؛ اما ماند و مسیرش را در شعر دنبال کرد و آن را به پختگی رساند.^[۱۷]

»

مسعود کیمیایی

احمدی از همان ابتدای راه یک «آرتیست» و «دیوانه» بود. پریشانی دوست‌داشتنی و غیرقابل‌ِمهاری داشت و نگاهی به شاعران اطراف خودش نداشت هرچند آن‌ها را می‌خواند، جای دیگری اسبش را می‌تاخت. احمدی اصلاً با واژه، کار دیگری داشت. او شاعر سیاسی است؛ اما شاعر ایدئولوژیکی نیست. او فاعلِ فردی را به فاعل فوق‌فردی و اجتماعی تبدیل کرد.^[۱۷]

احمد پوری

آخماتوا شاعری بود که به جریان شعر بعد از سمبلیست‌ها پیوست، جریانی که دیگر از نشان‌دادن سمبل هرچیز خسته شده بود و می‌خواست وقتی از چیزی سخنی بگوید معنای صریح آن به ذهن برسد. او تا آخر ایستاد و به راه خود ادامه داد؛ از این جهت احمدی شبیه آخماتواست. هرچند شعر این دو باهم فرق می‌کند نکته در وفاداری این دو به تلقی‌شان از شعر است. در دههٔ چهل و پنجاه که اوج تب‌وتاب‌ها بود، احمدی همچنان فضا و مضمون اشعار اولیه خود را دنبال می‌کند. اتاق و دنیای درون خود را پی‌می‌گیرد و بیرون از لابه‌لای شعر او پیداست در سال‌های جنگ هم او همچنان راه خود را می‌رود و از تنهایی‌اش می‌گوید. انگار کاری به هیاهوی بیرون ندارد و خودش است و شعرش.^[۱۷]

یزدان سلحشور

«

سلحشور در مقاله‌ای در روزنامه ایران درباهٔ احمدی چنین می‌نویسد:

... اگر بخواهم منصف باشم، بشود احمدرضا احمدی را دارای همان عملکردی در شعر پارسی دانست که فرانسوا تروفو پیش از او در سینمای موج نو فرانسه، به آن اندیشیده بود: نشان‌دادن هرآنچه غیرقابل‌فهم اما با احساسی عمیق است؛ البته تروفو، در دهه‌های پایانی فیلم‌سازی خود، دستاورد خود را به‌شکلی حداکثری، با ادبیات درآمیخت و انسجام روایی را هم به آن افزود راهی که احمدرضا احمدی با‌وجود اندرزهای فروغ فرخ‌زاد بر خود هموار نکرد. بااین‌همه، در پیش‌گرفتن راه تروفو راهی که در سال‌های آغازین نقدنویسی و همچنین فیلم‌سازیِ او بسیار تأثیرگذار به‌نظر می‌رسید این امکان را به احمدی داد که برابر مخاطبان عام، موفق‌تر از شاعرانی جلوه کند که در موج نو، هم استحکام شعری‌شان بیش از او بود و هم دانش و تسلطشان بر ادبیات غرب. به‌گمانم در این قیاس، بیژن الهی مثال خوبی‌ است؛ شاعری که حتی موردِبی‌مهری منتقد بزرگی چون حقوقی قرار گرفت و احمدی، جایش را در «شعر نو از آغاز تا امروز» پُر کرد.

... اگر بنا باشد که شاعران جوان، از موفقیت یک شاعر مشهور، درسی نادرست بگیرند که بدون احاطه‌داشتن بر دانش ادبی شعر هزارساله و ادبیات مدرن جهان هم می‌شود محبوب و موفق بود، آن شاعر مطمئناً احمدرضا احمدی‌ است! حتی اگر به نامه‌های فروغ هم تکیه نکنیم و ضعف تألیف مشهود شعرهای‌ احمدی را در دفترهای نخستینش نادیده بگیریم، احاطه‌نداشتن او بر وزن، حتی در خواندن شعر موزون نیمایی، با‌ وجود صدای منحصربه‌فرد و حس‌بر‌انگیز او در آلبوم‌هایش مشهود است. پس این تغییر و تحول ناگهانی تاریخی برای چیست؟ شخصاً معتقدم که استعداد احمدی چنان درخشان بود و هست که اگر به توصیه‌های فروغ عمل می‌کرد به تأثیرگذارترین شاعر ایران، پس از سبک هندی بدل می‌شد؛ اما چنین نشد! او را با همین موفقیت خیره‌کننده‌اش در جذب مخاطبان عام و شاعری آوانگارد بپذیریم و بیهوده، به جعل تاریخ نپردازیم.‌^[۱۷]

»

تفسیر خود از آثارش

«

کلام من هرچه بود طلا بود، مس بود، متعلق به خودم بود. در هر کتاب راه ناهمواری را طی کردم. در هر کتاب چون کتاب نخستینم با هراس آغاز کردم. راهی که در ظلمات بود. من از کسی تقلید نکردم. به‌گمانم حتی از خودم هم تقلید نکردم. نقادان و خصمان شعر من در این حسرت ماندند که من در جاده‌ای قدم گذاردم که قبل از من دیگران آن را طی کرده باشند. نقادان و خصمان من نمی‌دانند شعری که خمیرمایه‌اش رنج و مصیبت آدمی است، تقلید نمی‌پذیرد. حتی اگر در زمهریر تنهایی شاعر جان ببازد.^[۱۸]

احمدی اذعان می‌دارد که فارغ از تمامیِ آرا و نظرات و ژست‌های روشن‌فکری، گاهی پیش آمده که اصلاً حس سرودن شعر را هم نداشته است؛ اما با شنیدن موسیقی، قریحهٔ سرایش شعر او به‌جوش آمده است.^[۱۹]

»

دیدگاه او دربارهٔ دیگران

فروغ فرخ‌زاد

«

... اولین دیدار من و فروغ دقیقاً یادم است. وقتی به دبیرستان دارالفنون می‌رفتم با آقایی به اسم امیرعباس حامد هم‌کلاس بودم. او دوست مهرداد صمدی بود. کتاب من که درآمد مهرداد گفت امیرعباس از کتاب تو خیلی خوشش آمده. یک شب با حامد به کانون فیلم رفته بودیم و فروغ هم آمده بود. امیر رفت سلام‌وعلیک کرد و آشنایی داد. فروغ آدرس خانه‌اش را داد. خانه‌اش خیابان بهار، مزین‌الدوله بود. من و مهرداد و حامد رفتیم. من کتاب را به او دادم و خواند و خیلی خوشش آمد. من و فروغ اصولاً در نامه‌هایمان شعر می‌نوشتیم یا من از سربازی می‌گفتم. یکی از کسانی که من را به سربازی‌رفتن تشویق می‌کرد فروغ بود. می‌گفت: «اینجا زندگی یکنواخت و احمقانه است؛ به چه دردی می‌خورد.»

آخرین باری که فروغ را دیدم خانه بهمن محصص بود که با ابراهیم گلستان آمده بودند تابلو ببینند و مرگ پدرم را به من تسلیت گفت. سه روز قبل از فوتش هم، شب خانه مهرداد صمدی بودیم و با آن جیپ معروفش من را که آن زمان خانه‌مان «ژاله» بود رساند و دیگر ندیدمش. همیشه قدردان او هستم. حدود ۲۱ یا ۲۲ سالم بود و فروغ با جسارت شعر من را در کتاب «از نیما تا بعد» در کنار شاملو، نادرپور و اخوان گذاشت.^[۲۰]

»

نادر ابراهیمی

نادر ابراهیمی، مرا به‌شوق آورد که دوباره برای بچه‌ها بنویسم. نادر ابراهیمی شاید تنها کسی بوده که بعد از انقلاب، دست مرا گرفت تا بتوانم کارم را ادامه دهم.^[۱۱]

احمدرضا احمدی و موسیقی و ترانه

آلبوم رباعیات خیام

.... یکی از روش‌های نوآورانه احمدی در ضبط صدای شاعر استفاده از موسیقی متناسب با فضای شعر شاعر بود. از این حیث او از آهنگ‌سازان بی‌شماری برای ساخت موسیقی بهره می‌گرفت. بسیاری از آهنگ‌سازان یا کار نخست خود را با این دست کارها آغاز کردند و اسم‌ورسمی یافتند یا اساساً با این دست‌ کارها شخصیت دیگری یافتند؛ مانند ضبط صدای اخوان ثالث که هنوز آن صدا و موسیقی در اذهان مانده. صدای فریدون مشیری و بهترین ضبط از آثار وی که شاخص آثارش بود، همچنان در این حوزه مرجع است. ضبط صدای شهریار و... ضبط این آثار در کانون به چهل سال پیش می‌گردد.
احمدی با هوشی سرشار از موسیقی و دقت فکری، در ضبط و تدوین این آثار عمل می‌کرد. برای تولید یک اثر که هم وجه موسیقی و هم وجه ادبیاتی داشته باشد کاوش و پویش فراوانی می‌کرد. نخست درصدد برآمد که بهترینِ رباعیات خیام را ضبط کند که باتوجه‌به ضبط اشعار مولوی و حافظ توسط شاملو، خوانش این رباعیات را با دقت فراوانی که هر دو داشتند، به ثمر رساند؛ اما بعدتر به این فکر افتاد که متناسب فضای هر رباعی، قطعه‌ای ساخته شود و فریدون شهبازیان را برای این کار انتخاب کرد. برخی رباعی‌ها، خواننده می‌طلبید که هر دو شجریان را انتخاب کردند. سبک شهبازیان در بخش‌های آوازی تلفیقی از موتیف‌های آوازی و ملودیک بود که شجریان با تکنیک هرچه‌تمام‌تر از پس این اجرا برآمد. ^[۲۱]

نگاه او به ترانه^[۲۱]

فرید دهدزی در شماره۱۷ دوهفته‌نامهٔ آیت ماندگار مقاله‌ای دارد که بخش‌هایی از آن چنین است:

از ویژگی‌های منحصربه‌فرد احمدی، باور به اعجاز و ایجاز «ترانه» است. او معتقد است که ترانه یکی از ژانرهای مهم شعر معاصر محسوب می‌شود که برای شناخت ادبیات معاصر می‌تواند نشانهٔ خوبی باشد. ضمن‌اینکه آثار شاخصی در تاریخ ترانه عرضه شده که برای ادبیات معاصر، ایجاد تشخص کرده است. احمدی البته هیچ‌گاه ترانه‌ای نساخت؛ زیرا معتقد بود که ترانه تخصص و هنر خاصی می‌خواهد که هر شاعری نمی‌تواند به این عرصه گام بنهد؛ اما احاطه او به تاریخ ترانه و تصنیف شگفت‌آور است.

وی ترانه‌های مهدی خالدی با کلامی از اسماعیل نواب صفا، رهی معیری و برخی دیگر را با تنظیم و ارکستراسیون جدید توسط فرهاد فخرالدینی منتشر کرد. احمدی همچنین در آن دوران مشوق و ویراستار متون مرجع در قلمرو موسیقی بود. آثار مرجع موسیقی به تشویق احمدی در آن دوره ترجمه شد. علاقه وی به موضوع «ترانه» باعث شد حتی مشوق انتشار نُت آثار مهدی خالدی باشد.

به‌رغم تلاش‌های وزارت فرهنگ و هنر در عرصهٔ موسیقی، اما غیر از پخش موسیقی از رادیو و تلویزیون، یا نشر بسیار محدود، عملاً کار ارگانیکی انجام نمی‌داد. یکی از خدمات احمدی این بود که ارکستر سازهای سنتی به‌رهبری فرامرز پایور را به کانون آورد که آثار بی‌شماری را ضبط و منتشر کردند.

از نمونه کارهای ماندگار احمدی طرح و ضبط آثار محلی به‌فرم آواز کلاسیک بود که مینو جوان و پری‌زنگنه از خوانندگان آگاه به قواعد آواز کلاسیک بودند که برای این کار انتخاب شدند. واروژان، کامبیز روشن‌روان و فریدون شهبازیان نیز از آهنگسازان و تنظیم‌کنندگان آثار بودند.

نامه‌ها

فروغ فرخ‌زاد

«

...خیلی خوش‌حالم که رفته‌ای به جایی که نشانی از این زندگی قلابی روشن‌فکری تهران ندارد. برای تو که ذوق و هوش فراوانی داری و همچنین معصومیت و پاکیزگی فراوان و همچنین ذهنی پاک و تأثیرپذیر، یک دورهٔ زندگی مستقل و دور از جریان‌های مصنوعی و کم‌عمق، بهترین زمینه و پشتوانهٔ تکامل می‌تواند باشد.

سعی نکن زیاد شعر بگویی. فریفته هیجان نشو. بگذار همه‌چیز در ذهنت ته‌نشین شود. آن‌قدر ته‌نشین شود که فکر کنی اصلاً اتفاق نیفتاده. زندگی کن تا از یکنواختی بیرون بیایی. آدم وقتی خودش را در جریان زندگی بگذارد، هر روز استحاله‌ای در او صورت می‌گیرد و این استحاله است که انسان را لحظه‌به‌لحظه و روزبه‌روز می‌سازد و وسعت می‌دهد. وقتی دیدی که داری یک ایده مشخص را تکرار می‌کنی، اصلاً قلم و کاغذ را کنار بگذار. مثل من که لااقل برای یک سال کنار خواهم گذاشت. زندگی می‌کنم و صبر می‌کنم تا باز دوباره شروع کنم. اصل، ریشه است که نباید گذاشت از میان برود. حالا بگذار دیگران بگویند که «دیدی، این یکی هم تمام شد.» اگر کسی این حرف را زد و تو شنیدی، نمی‌خواهد جوابش را بدهی، فقط در دلت و به خودت بگو من که کارخانه شعرسازی نیستم و دنبال بازار هم نمی‌گردم. اوضاع ادبیات همان شکل است که بود، مقدار زیادی وراجی و حرف مزخرف‌زدن و مقدار کمی کار.^[۲۲]

»

سهراب سپهری

«

نامهٔ سهراب از نیویورک:

...در این شهر نعنا پیدا می‌شود؛ ولی باید آن را صادقانه خورد. اینجا رسم نیست کسی امتداد بدهد. نباید فکر آدم روی زمین دراز بکشد. در اینجا از روی سیمان به بالا برای فکرکردن مناسب‌تر است یا از فلز به آن طرف. می‌دانی باید رفت یه طرف یا شروع کرد. من شروع می‌کنم؛ ولی همیشه نمی‌شود. عمر نوح هم بدک نیست؛ ولی باید قانع بود و من هستم. مثلاً یک‌چهارم قارقار کلاغ برای من بس است. یادم است به یکی نوشتم: «سه‌چهارم قناری را می‌شنوم.» می‌بینی قانع شده‌ام. راست است که حجم قارقار بیشتر است؛ ولی درعوض خاصیت آن کمتر است. مادرم می‌گفت قارقار برای بعضی‌ها خاصیت دارد.

من روزها نقاشی می‌کنم. هنوز روی دیوارهای دنیا برای تابلوها جا هست. پس تندتر کار کنیم؛ ولی نباید دود چراغ خورد. اینجا دودهای زبرتر و خالص‌تری است؛ دودهای بادوام و آب‌نرو.

آدم چه دیر می‌فهمد... .

من چه دیر فهمیدم که انسان یعنی عجالتاً...

ایران مادرهای خوب دارد و غذاهای خوش‌مزه و روشن‌فکران بد و دشت‌های دلپذیر... .

و همین ... .^[۱۸]

»

علت شهرت

سرودن در قالب شعر موج نو‌ و سپید.
پرداختن به ادبیات کودک‌ونوجوان و فعالیت در کانون پرورش فکر کودکان‌ونوجوانان
مصاحبه و ضبط آثار تعدادی از هنرمندان معاصر.

حضور در فیلم^[۲۳]

"'وقت خوب مصایب"' و "'بانو مرا دریاب"' ساخته ناصر صفاریان، دو مستند دربارهٔ احمدرضا احمدی
"'پستچی"' ساخته داریوش مهرجويی، فیلم سینمایی، بازیگر
"'شب شیدایی"' ساخته ناصر صفاریان، مستند بلند دربارهٔ تاریخ ترانه در ایران معاصر
"'تیله و فرفره و گل‌های شعمدانی"' ساخته نیما عباس‌پور
"'بانوی اردیبهشت"' به‌کارگردانی رخشان بنی‌اعتماد، ۱۳۷۶، گویندهٔ متن
"'نار و نی"' به‌کارگردانی سعید ابراهیمی‌فر، ۱۳۶۷، گویندهٔ متن
"'ملک خورشید"' به‌کارگردانی علی‌اکبر صادقی، ۱۳۵۴، نویسنده پویانما
"'پنجره"' به‌کارگردانی جلال مقدم، ۱۳۴۹، دستیار کارگردان

مکان‌هایی با نام شاعر

۲۵مرداد۱۳۹۶، شهرداری تهران بر سردر منزل احمدرضا احمدی که از سال۱۳۶۶ در آن سکونت دارد «کاشی ماندگار» نصب کرد.^[۲۴]

کارنامه و فهرست آثار

برای بزرگسالان

منتشره در چلچله

«جای پای عاشقان در برف مانده است شعر و نقاشی»
«نمایشنامه‌های شاعر در چهار جلد»
«بدون دریا از قایق می‌نویسم»
«قطار از ریل خارج شد»
«آوازخوان آوازش را در باران تا سپیده ادامه داد»

منتشره در ثالث

«بر دیوار کافه»، ۱۳۹۴
«از بارانی که دیر بارید»
«یادگار عشق و حرمان مدام»، ۱۳۹۲
«روزی برای تو خواهم گفت»، ۱۳۸۷
«چای در غروب جمعه روی میز سرد می‌شود»، چ.اول ۱۳۸۶ و چ.دوم ۱۳۸۷
«سفر» تصویرگر: ناهید کاظمی ۱۳۹۲
«میوه‌ها طعم تکراری دارند» ۱۳۹۳

دفترهای واپسین منتشره در نیکا

«هفتم، به‌رنگ آبی نیلی»
«ششم، به‌رنگ آبی دریا»
«پنجم، به‌رنگ آبی آسمان»
«چهارم، به‌رنگ سبز»
«سوم، به‌رنگ زرد»
«دوم، به‌رنگ پرتقالی»
«اول، به‌رنگ آبی»

منتشره در چشمه

دفترهای سال‌خوردگی

«هفتم، می‌خواستم روزی گریه کنم: سیب سرخ»
«دفتر ششم، روزی که ما سوار قطار شدیم: هوا ابری بود»
«دفنر پنجم، در انتهای کوچه در باران شمع را روشن می‌کنیم: تنهایی»
«دفتر چهارم، به درخت انار رسیدم انارها شکسته بودند: عشق»
«دفتر سوم، پس از فراغت‌های مدام: نیستی»
«دفتر دوم، چترهای کهنه در باران باز نمی‌شدند: حرمان»
«دفتر یکم، در این کوچه‌ها گُلِ بنفشه می‌روید: باران»

سایر

«هزار اقاقیا در چشمان تو هیچ بود» (چ.اول، نشر ماهریز)
«همه شعرهای من»، ۱۳۸۸
«ساعت۱۰ صبح بود»، چ.اول:۱۳۸۵، چ.دوم:۱۳۸۶ و چ.سوم: ۱۳۸۷
«دیگر در خانه پسرک هفت صندلی بود»، تصویرگر: راشین خیریه، ۱۳۸۹

=برای کودکان

منتشره در نظر

«احمدرضا احمدی از ایوان خانه‌شان فرار کرد»
«مژدگانی به یابنده احمدرضا احمدی»
«پسرکی به نام احمدرضا احمدی گم شده‌است»
«در به در به دنبال احمدرضا احمدی»
«ناگهان چراغ‌ها روشن شدند» با تصویرگری احسان عبداللهی
«عروس و داماد زیر باران» با تصویرگری نگین احتسابیان
‌ «دخترک ماهی تنهایی»، تصویرگر: نازنین عباسی ۱۳۹۰
پروانه روی بالش من به خواب رفته بود تصویرگر: لیدا طاهری ۱۳۹۰
‌ باران دیگر نمی‌بارید، تصویرگر: ماهی تذهیبی ۱۳۹۳
«پسرک و دوازده ماه سال» ۱۳۹۵
این‌همه بادکنک‌های رنگی
‌ «ناگهان چراغ‌ها روشن شدند»

منتشره در افکار

«عزیز من»، چ.اول:۱۳۸۳و چ.سوم:۱۳۹۰
«عاشقی بود که صبحگاه دیر به مسافرخانه آمده بود»، چ.دوم:۱۳۸۷ (چ.اول:۱۳۷۸، نشر: سالی)
«قافیه در باد گم می‌شود»، چ.دوم:۱۳۸۶ (چ.اول:۱۳۶۹، نشر: پاژنگ )

منتشره در شباویز

«باز هم نوشتم صبح، صبح شد» با نقاشی لیلا یوسفی، ۱۳۸۶
‌ «بهار بود» با نقاشی شراراه خسروانی
«نوشتم باران، باران بارید» با نقاشی علی مفاخری ۱۳۸۵

منتشره در فانوس

«هزار پله به دریا مانده‌است»، چ.اول:۱۳۶۴، نشر نقره و چ.دوم:۱۳۸۲
«نثرهای یومیه»، چ.اول:۱۳۵۹، ناشر: احمدرضا احمدی و چ.دوم:۱۳۸۲،

منتشره در کانون پرورشی فکری کودکان‌و‌نوجوانان

«شب روز اول و صبح روز هفتم»، با نقاشی محمدرضا لواسانی
«من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید»، ۱۳۴۸
‌ «مزرعه گل‌های آفتابگردان»، ۱۳۹۴
«مسافران هواپیمای سفید رنگ»، ۱۳۹۰

تک‌‌داستان‌هایی منتشره در مجموعهٔ «همهٔ آن سال‌ها»، ۱۳۷۱، در مرکز

«ما روی زمین هستیم»، چ.اول:۱۳۵۲، انتشارات زمان
«من فقط سفیدی اسب را گریستم»، چ.اول:۱۳۵۰، دفترهای زمانه
«وقت خوب مصائب»، چ.اول:۱۳۴۷،انتشارات زمان
«روزنامهٔ شیشه‌ای»، چ.اول:۱۳۴۳، انتشارات طرفه
«طرح»، چ.اول:۱۳۴۱، ناشر: احمدرضا احمدی

دیگر آثار

«به‌سوی تو می‌آیم»، سرزمین اهورایی، ۱۳۹۵
«دری به‌سوی دریا»، کتاب‌سرای نیک، ۱۳۹۵
«به‌خاطر غنای این اندوه دستان ما را بگیر»، نشر مشکی، ۱۳۹۳
«می‌گویند بیرون از این اتاق برف می‌بارد»، نیماژ، ۱۳۹۲
«پسرک دریا را نگاه کرد و گفت»، نشر نیستان ۱۳۸۹
«قصه‌های پدربزرگ»، تصویرگر: عطیه مرکزی، افق ۱۳۸۹
«در یک شب مهتابی که شب چهاردهم ماه بود» ۱۳۸۹
«بهاریه»، حوض نقره، ۱۳۸۸
«در باغ بزرگ باران می‌بارید»، افق ۱۳۸۷
«پسرک تنها روی برف» با نقاشی مریم مبصری، فرهنگ گستر، ۱۳۸۵
«برف هفت گل بنفشه را پوشاند» با نقاشی مریم مبصری، فرهنگ گستر، ۱۳۸۵
«نشانی» با نقاشی شراره خسروانی، ۱۳۸۵
«روزی که مه بی‌پایان بود» با نقاشی شراره خسروانی، ۱۳۸۵
«رنگین‌کمانی که همیشه رخ نمی‌داد» با نقاشی محمدعلی بنی‌اسدی، ۱۳۸۵
«در باغچه عروس و داماد روییده بود» با نقاشی مرجان وفاییان ۱۳۸۲
«یک منظومهٔ دیریاب در برف و باران یافت شد»، نشر ماه‌ریز، ۱۳۸۱
«اسب و سیب و بهار» با نقاشی کریم نصر، ۱۳۸۰
«از نگاه تو زیر آسمان لاجوردی»، سازمان همگام، ۱۳۷۶
«ویرانه‌های دل را به باد می‌سپارم»، نشر زلال، ۱۳۷۳
«شب یلدا قصهٔ بلندترین شب سال»، با نقاشی فرح اصولی ۱۳۷۳
«خواب یک سیب، سیب یک خواب» با نقاشی ابوالفضل همتی آهویی، ۱۳۷۳
«لکه‌ای از عمر بر دیوار بود»، نوید شیراز، ۱۳۷۲
«در بهار خرگوش سفیدم را یافتم» با نقاشی نفیسه ریاحی، ۱۳۷۰
«حوض کوچک، قایق کوچک» با نقاشی نفیسه شهدادی، ۱۳۷۰
«خرگوش سفیدم همیشه سفید بود» و «روزهای آخر پاییز بود» و «در بهار پرنده را صدا کردیم، جواب داد» با نقاشی فرح اصولی ۱۳۶۹
«عکاس در حیاط خانه ما منتظر بود» با نقاشی نسرین خسروی، ۱۳۶۹
«نوشتم باران، باران بارید» با نقاشی فردوس ابراهیمی‌فر، ۱۳۶۸
«تو دیگر از این بوته هزار گل سرخ داری» با نقاشی فردوس ابراهیمی‌فر و مینا ضرابی، ۱۳۶۸
«هفت روز هفته دارم» با نقاشی محمدرضا دادگر ۱۳۶۴
«هفت کمان هفت‌رنگ» با نقاشی هوشنگ محمدیان ۱۳۶۴
«کبوتر سفید کنار آینه» با تصویرگری علیرضا گلدوزیان و گرافیک کورش پارسا نژاد.

ترجمه آثار به دیگر زبان‌ها^[۲۵]

«پرندگان بی‌بال» به‌عربی مترجم: مریم حیدری ۱۳۹۰
«موج‌های دریا یک بطری را به ساحل آوردند» به‌فرانسوی ۱۳۹۰
«خرگوش سفیدم همیشه سفید بود» به‌ارمنی ۱۳۸۶
تک‌شعری همراه‌با معرفی شاعر در ژورنال آ.ب به‌اسپانیولی، مترجم: کلارا خاننس با کمک محسن عمادی، ۱۳۸۶
اشعاری به‌ارمنی، مترجم: گالوس خانست، چاپ در مجله (آلیک)، ۱۳۴۵
تک‌شعری به‌آلمانی، مترجم: سیروس آتابای، چاپ در کتابی به نام «آوازهای فردا» در مونیخ
آنتولوژی شهر معاصر ایران با نام (باد ما را با خود خواهد برد)، به‌آلمانی
شعری به‌فرانسوی، مترجم: صدرالدین الهی، چاپ در روزنامه لوموند
«ندانستی گل حقیقت گیاه است» به‌فرانسوی، مترجم: محمدعلی اسلامی ندوشن
اشعاری به‌ژاپنی، مترجم: کیمیه ماندا
اشعاری به‌ایتالیایی، مترجم: کامبیز تشیعی
اشعاری به‌عربی، مترجم: موسی اسوار
تک‌شعری به‌ترکی آذربایجانی، مترجم: ایلیاد موسوی

مجموعهٔ منثور احمدرضا احمدی^[۲۶]

حکایت آشنایی من (نثرهایی دربارهٔ فروغ فرخ‌زاد، سهراب سپهری، فیروز شیروانلو، مهدی اخوان ثالث، ابراهیم گلستان، مرتضی ممیز، مهدی خالدی، بیژن جلالی، آیدین آغداشلو، مسعود کیمیایی، سهراب شهیدثالث، کیومرث صابری و...) نشر ویدا، ۱۳۷۳

نمایشنامه

فرودگاه پرواز ۷۰۷
اتاق‌ها
سردخانه
ما از گذشته آمدیم
سایه‌ها
خواب

گفت‌وگوی صوتی

مهدی خالدی، پرویز یاحقی، مرتضی ممیز، آیدین آغداشلو، داریوش آشوری، بیژن جلالی، کیومرث صابری، محمدرضا شجریان، پری صابری، سیروس طاهباز و فریدون ناصری

گفت‌وگوهای صوتی‌تصویری در آبان۱۳۷۴^[۲۷]

نقاش: پرویز کلانتری، علی‌اکبر صنعتی، بلوکی‌فر (نقاش قهوه‌خانه) و ماهرانقش
موسیقی‌دان:‌ علی تجویدی، حسین دهلوی، فریدون شهبازیان، علیرضا مشایخی، هوشنگ ظریف، فرامرز پایور، فریدون ناصری، همایون خرم، مصطفی پورتراب، منصور نریمان، ارفع اطرایی
نویسندگان و شاعران: پروین دولت‌آبادی، جعفر شهری، عبدالمحمد آیتی، لطف‌الله مبشری، محمدعلی اسلامی ندوشن، محمد قاضی، فریدون مشیری، حسین پیرنیا و معمار سنتی

سبک و لحن و ویژگی آثار^[۲۸]^[۲۹]

«

دوهفته‌نامهٔ آیت ماندگار در شماره۱۷ به‌قلم رضا ناقد چنین تحلیلی از سبک احمدی ارائه می‌دهد:

اولین منتقدی که متوجه شباهت‌ها و تفاوت‌های اشعار احمدرضا احمدی و بیژن الهی شد دکتر رضا براهنی بود:

"«اگر اصالت بینش و اصالت استفاده از کلام، یعنی وسیلهٔ ارائهٔ جهان‌بینی را پایگاه‌های اساسی پیدایش یک شاعر بدانیم دلیلی نیست که چشم به آیندهٔ احمدرضا احمدی و بیژن الهی ندوزیم و به‌ویژه نام اولی را سرآغاز فعل خودبه‌خودنویسی شعر معاصر ندانیم.»^[۳۰]

ولی دکتر براهنی اشاره نمی‌کند که این شاعرِ سطرهای درخشان که از همین ابتدا چنین دل‌بستهٔ کلام می‌نماید، حتی اگر شده فقط در سطح بازی‌های کلامی و سطرهای درخشان آن‌هم به روزگاری که هنوز کاریکلماتورهای پرویز شاپور نیامده بود تا بخشی از این بار را بر دوش گیرد و همه‌اش به‌پای شعر گذاشته نشود، آری چنین شاعری نمی‌توانسته تماماً تحت تأثیر احمدی باشد. حالا که قریب پنجاه سال از آن تاریخ می‌گذرد و اشعار دورهٔ شعر دیگر بیژن الهی به نام «دیدن» (نشر بیدگل، ۱۳۹۳) و اشعار دورهٔ موج نوی‌اش به نام «جوانی‌ها» (نشر بیدگل، ۱۳۹۴) منتشرشده دیگر لازم نیست به تک‌شعرهای پراکنده‌اش رجوع کنیم؛ اما در اشعار جزوه شعر یا همان دوره موج نویی الهی نوعی فراروی از آن قالب مشهود است که او را به شعر دیگر می‌رساند. بیان الهی از مسائل سیاسی حتی در همان اشعار دورهٔ موج نو غیرمستقیم‌تر و استعاری‌تر است و گویی بیشتر سعی کرده شعر را با کلماتی بیان کند که حدس و تخیل خواننده را برانگیزند.
بیان احمدی از درون‌مایه‌ها و مضامین آرکائیک و باستانی هم با الهی متفاوت است. برای مثال می‌توان به دو شعر «اگر قطب‌نماها گل‌های یاس را نشان می‌داد» (وقت خوب مصائب، ص۱۵۸) و «تراخم» (جوانی‌ها، ص۱۵۷) نگاه کرد تا تفاوت واژگان، نحو، جهان‌بینی و سبک شعری به‌رغم تشابهات صوری مثل نداشتن وزن را متوجه شد. ولی زبان هر دو شعر زبان معاصر و مدرن شعر فارسی است و فراروی الهی از چنین زبانی بعدها او را به‌کلی از موج نو جدا می‌کند و تصویرسازی بیشتر نقاشانه تا عکاسانه‌اش و وجود چندصدایی و دیالوگ در شعرش تشخص و نمود بارزی می‌یابد.
الهی در همان اشعار دورهٔ موج نو یک شعر دیالوگی خاص و کودکانه با خورشید دارد و این با ذهنیت بچگانه‌ای که براهنی به احمدی نسبت داده بود و او را به جنینی در الکل یا «در احمدی معصومیت یک شاعر چینی منتهی بچه‌سال نهفته است.» فرق دارد. شعر «زمانی که هر دو دل ما می‌شکند» (جوانی‌ها، ص۶۹) این‌گونه شروع می‌شود:

زمانی که دوستم مرا ترک گفت

به خورشید نگاه کردم

تا اشک‌هایم را خشک کند.

»

جوایز و افتخارات^[۳۱]

سال۱۳۷۸ سومین جایزه شعر خبرنگاران با مراسمی متفاوت و خصوصی در خانه احمدرضا احمدی برگزار شد. همان سال کانون پرورش فکری کودکان‌و‌نوجوانان در مراسم بزرگداشت احمدرضا احمدی، تندیس "'مداد پرنده"' را به او اهدا کرد. در سال۱۳۸۵ احمدی به‌عنوان شاعر برگزیده، پنجمین دوره‌ اهدای جایزه‌ شعر "'بیژن جلالی"' برگزیده شد و در سال۱۳۸۸ نامزد دریافت جایزه هانس کریستین اندرسن شد. سال۱۳۹۱ نیز در جشنواره شعر فجر جایزه بهترین مجموعه‌شعری به وی اعطا شد.

برگزیده سومین جایزه شعر خبرنگاران
نامزد دریافت جایزهٔ جهانی "'آسترید لیندگرن"'

بررسی چند اثر

«

غلامرضا صراف در مقاله‌ای تحت عنوان (چشم‌اندازهایی پراکنده از حیات شعری احمدرضا احمدی) در شماره ۱۷ دو هفته‌نامه آیت ماندگار می‌نویسد:

... با شعر جمعهٔ خواب که برای مرگ فروغ فرخ‌زاد سروده‌شده کوچک‌ترین شباهتی با اشعار شاملو، [اخوان]]، سهراب سپهری، کسرایی وم.آزاد برای فروغ ندارد. هرچند در آغاز شاید به‌دلیل واژهٔ «نام» تداعی خفیفی با پایان شعر شاملو پیدا کند:

نامت سپیده‌دمی‌ است که بر پیشانی آسمان می‌گذرد

متبرک باد نام تو! (مرثیه‌های خاک)

»

و شعر احمدی:

شفا به‌آسانی دانست که تدبیر نامت چیست

نامت

تحقیرشده‌ها

و له‌شده‌ای آوار خبرها را شفا داد

اکنون کسی به کوچه می‌آید که تو را به نام می‌خواند.^[۳۲]

و باز دیالوگی که با یکی از اشعار فروغ در «ایمان بیاوریم به آغاز فصل سرد» دارد، شعر فروغ: آن شب اصفهان پر از طنین آبیِ کاشی بود
و سطر پایانی شعر «کمبود تجربه‌های مشترک»:

و تنها سؤال می‌کنم

آیا اصفهان هنوز بوی کاشی دارد؟^[۳۳]

و پاسخ یا دیالوگی که با یکی از اشعار خودش در «وقت خوب مصائب» ایجاد می‌کند. با همان شعر آغاز در تدفین. با جایی در شعر «پدر فردای کوچه‌ها» که می‌گوید:

در فصل قتل بودیم

گفتند: بگوئید

پاسخ رسید که: انسان می‌گوید نه.^[۳۴]

و اینجا به‌صراحت شاعر اعلام می‌کند که مقصودش از پرنده انسان است، انسانی تنها ایستاده در برابر شهری که فریاد می‌زند آری و کبوتری تنها که می‌گوید نه.
قسمتی از همان مقاله:

به‌نظر می‌رسد اگر دکتر براهنی در اواسط دهه چهل توانست ۱۹ سطر از ۱۹ شاعر انتخاب کند و تنها یک سطر از احمدی «در آن لحظه، در میان جاده‌های ابریشم/ تصادفاً صبح شد» را با آن‌ها برابر بداند و بگوید این سطر را با کل آن اشعار عوض نمی‌کند.^[۳۵] حالا دیگر قادر به تفکیک یک سطر از میان انبوه سطرهای شبیه و گاه یکسان اشعار احمدی نباشد که خیلی خاص و ویژه باشد؛ چون احمدی چنان به‌تکرار مضامین و درون‌مایه‌های موردعلاقه‌اش همت گمارده که امکان تشخص شعرش را تاحد زیادی سلب کرده است.

به یکی از اشعار خوب احمدی از آغاز تا امروز، شعر «آغاز در تدفین» از دفتر «وقت خوب مصائب» (کتاب زمان، ۱۳۴۷) نگاه می‌کنیم، آغاز شعر از کوبنده‌ترین آغازهای شعر معاصر است. تقابلی سفت‌وسخت و بنیادین میان آری و نه. میان پذیرش و تن زدن. میان رفتن و ماندن. اینجا باید به صفت تصویری «تنها» توجه کنیم. شاعر خیلی راحت می‌توانست بگوید «کبوتری خسته» یا «کبوتری غمگین» (به‌سیاق شعر فروغ) ولی خسته و غمگین صفات توضیحی‌اند نه تصویری؛ یعنی کبوتری تنها از منظر دیداری برای هر بیننده‌ای یکسان است؛ اما خستگی و غمگینی صفاتی‌اند که اعتبارشان از این بیننده تا آن بیننده متغیر است و توافقی بر سر دریافتی که از حالت ظاهری آن مراد می‌کنند وجود ندارد.^[۳۶]

منبع‌شناسی

مردی که شبیه شعر خود نیست (به‌کوشش ناصر صفاریان)، نشر ثالث

پانویس

↑ «ماندگاری سعدی به سادگی اوست!».
↑ ^۲٫۰ ^۲٫۱ ^۲٫۲ ^۲٫۳ ^۲٫۴ ^۲٫۵ «آشنایی با احمدرضا احمدی». خطای یادکرد: برچسب <ref> نامعتبر؛ نام «تولد» چندین بار با محتوای متفاوت تعریف شده است
↑ «آشنایی با زندگی و شخصیت احمدی».
↑ «روزی و روزگاریِ احمدرضا احمدی».
↑ «گزارش تحلیلی از آثار احمدی».
↑ «فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه».
↑ «هواداران زیره به کرمان بردند.».
↑ «کیمیایی در منزل پدری احمدی».
↑ «تازه‌ترین شعر احمدرضا احمدی منتشر شد.».
↑ «شعری برای از نو خواندن».
↑ ^۱۱٫۰ ^۱۱٫۱ «کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند!».
↑ ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۵۶.
↑ ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۷۳.
↑ «یادی از شاعر «بانو مرا دریاب!»».
↑ «کانون هنوز داستان احمدی را منتشر نکرده است!».
↑ ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۸۲.
↑ ^۱۷٫۰ ^۱۷٫۱ ^۱۷٫۲ ^۱۷٫۳ «شاعری با ریشه‌های شمعدانی».
↑ ^۱۸٫۰ ^۱۸٫۱ «نامهٔ سهراب به احمدی».
↑ «نگاه موسیقیایی یک شاعر».
↑ «برایم نوشت مرا فراموش نکن!».
↑ ^۲۱٫۰ ^۲۱٫۱ «احمدرضا احمدی خود یک نهاد است!».
↑ «نامهٔ فروغ به احمدی».
↑ ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۷۸.
↑ «دوازدهمین کاشی ماندگار به سردر خانهٔ احمدی تعلق گرفت.».
↑ ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۸۱.
↑ مردی که شبیه شعر خود نیست. ص. ۲۷۵.
↑ مردی که شبیه شعر خود نیست. ص. ۲۷۸.
↑ ، وقت خوب مصائب، ۱۵۸.
↑ «بررسی اشعار موج نو احمدی و الهی».
↑ ، طلا در مس، ۵۹۶."
↑ ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۸۲.
↑ ، وقت خوب مصائب، ۲۰.
↑ ، وقت خوب مصائب، ۹۶.
↑ ، وقت خوب مصائب، ۲۶.
↑ ، طلا در مس، ۶۱۱.
↑ «چشم‌اندازی از حیات شعری احمدی».

منابع

مردی که شبیه شعر خود نیست. تهران.
براهنی، رضا (۱۳۴۷). طلا در مس. تهران. پارامتر |چاپ= اضافه است (کمک)
وقت خوب مصائب. تهران.

پیوند به بیرون

«ماندگاری سعدی به‌سادگی اوست!». صدای ایران، ۹اردیبهشت۱۳۹۷. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«آشنایی با احمدرضا احمدی». سرپوش، ۲۱اردیبهشت۱۳۹۶.
«وقت خوب مصائب!». وبگاه IMV. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«کامنت توییتری». @HSetareh، ۲۹خرداد۱۳۹۷. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«گزارش تحلیلی از آثار احمدی». دوشنبه، ۲۶بهمن۱۳۹۵. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«تولد احمدی به‌روایت تصویر». رکنا، ۶خرداد۱۳۹۶. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه». خبرگزاری شبستان، ۸اردیبهشت۱۳۹۷. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«هوادران زیره به کرمان بردند.». Pinterest. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«کیمیایی در منزل پدری احمدی». سینماسینما، ۱۲مرداد۱۳۹۵. بازبینی‌شده در ۱۸فروردین۱۳۹۸.
«تازه‌ترین شعر احمدرضا احمدی منتشر شد.». ایبنا.
«شعری برای از نو خواندن». همشهری آنلاین.
«کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند!». ایسنا.
«یادی از شاعر «بانو مرا دریاب!»». خبرگزاری فارس، ۳۰اردیبهشت۱۳۹۲.
«کانون هنوز داستان احمدی را منتشر نکرده است!». خبرگزاری مهر، ۱۱مرداد۱۳۹۳.
«شاعری با ریشه‌های شمعدانی!». وبگاه روزنامه ایران، ۴خرداد۱۳۹۶.
«بررسی اشعار موج نو احمدی و الهی».
«نامهٔ سهراب به احمدی».
«نگاه موسیقیایی یک شاعر».
«برایم نوشت مرا فراموش نکن!».
«احمدرضا احمدی خود یک نهاد است!».
«نامهٔ فروغ به احمدی».
«دوازدهمین کاشی ماندگار به سردر خانهٔ احمدی تعلق گرفت.». ایسنا، ۲۵مرداد۱۳۹۶.

[1] «ماندگاری سعدی به سادگی اوست!».

[تولد-2] ۲٫۰ ^۲٫۱ ^۲٫۲ ^۲٫۳ ^۲٫۴ ^۲٫۵ «آشنایی با احمدرضا احمدی». خطای یادکرد: برچسب <ref> نامعتبر؛ نام «تولد» چندین بار با محتوای متفاوت تعریف شده است

[3] «آشنایی با زندگی و شخصیت احمدی».

[4] «روزی و روزگاریِ احمدرضا احمدی».

[5] «گزارش تحلیلی از آثار احمدی».

[6] «فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه».

[7] «هواداران زیره به کرمان بردند.».

[8] «کیمیایی در منزل پدری احمدی».

[9] «تازه‌ترین شعر احمدرضا احمدی منتشر شد.».

[10] «شعری برای از نو خواندن».

[تابوت-11] ۱۱٫۰ ^۱۱٫۱ «کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند!».

[12] ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۵۶.

[13] ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۷۳.

[14] «یادی از شاعر «بانو مرا دریاب!»».

[15] «کانون هنوز داستان احمدی را منتشر نکرده است!».

[16] ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۸۲.

[آستانهٔ_۷۷-17] ۱۷٫۰ ^۱۷٫۱ ^۱۷٫۲ ^۱۷٫۳ «شاعری با ریشه‌های شمعدانی».

[نامهٔ_سهراب-18] ۱۸٫۰ ^۱۸٫۱ «نامهٔ سهراب به احمدی».

[19] «نگاه موسیقیایی یک شاعر».

[20] «برایم نوشت مرا فراموش نکن!».

[نهاد-21] ۲۱٫۰ ^۲۱٫۱ «احمدرضا احمدی خود یک نهاد است!».

[22] «نامهٔ فروغ به احمدی».

[23] ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۷۸.

[24] «دوازدهمین کاشی ماندگار به سردر خانهٔ احمدی تعلق گرفت.».

[25] ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۸۱.

[26] مردی که شبیه شعر خود نیست. ص. ۲۷۵.

[27] مردی که شبیه شعر خود نیست. ص. ۲۷۸.

[28] ، وقت خوب مصائب، ۱۵۸.

[موج_نو-29] «بررسی اشعار موج نو احمدی و الهی».

[30] ، طلا در مس، ۵۹۶."

[31] ، مردی که شبیه شعر خود نیست، ۲۸۲.

[32] ، وقت خوب مصائب، ۲۰.

[33] ، وقت خوب مصائب، ۹۶.

[34] ، وقت خوب مصائب، ۲۶.

[35] ، طلا در مس، ۶۱۱.

[36] «چشم‌اندازی از حیات شعری احمدی».

[۱]

[۲]

[۳]

[۴]

[۵]

[۶]

[۷]

[۸]

[۹]

[۱۰]

[۱۱]

[۱۲]

[۱۳]

[۱۴]

[۱۵]

[۱۶]

[۱۷]

[۱۸]

[۱۹]

[۲۰]

[۲۱]

[۲۲]

[۲۳]

[۲۴]

[۲۵]

[۲۶]

[۲۷]

[۲۸]

[۲۹]

[۳۰]

[۳۱]

[۳۲]

[۳۳]

[۳۴]

[۳۵]

[۳۶]

@@ خط ۱: / خط ۱: @@
 {{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده
-| نام                    = احمدرضا احمدی
+|نام                  = احمدرضا احمدی
-| تصویر                  = Ahmad Reza.articulo.jpg
+|تصویر                = Ahmad Reza.articulo.jpg
-| توضیح تصویر            = '''ساده می‌نویسم.'''<ref>{{یادکرد وب|نشانی = http://sedayiran.com/fa/news/185759/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%AF%D9%87-%D9%85%DB%8C%E2%80%8C%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%D9%85‏|عنوان =ماندگاری سعدی به سادگی اوست!}}</ref>
+|توضیح تصویر          = "'ساده می‌نویسم."'<ref>{{یادکرد وب|نشانی = http://sedayiran.com/fa/news/185759/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%AF%D9%87-%D9%85%DB%8C%E2%80%8C%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%D9%85‏|عنوان =ماندگاری سعدی به سادگی اوست!}}</ref>
-| نام اصلی               =
+|نام اصلی             =
-| زمینه فعالیت           = شاعر. نویسنده.
+|زمینه فعالیت         = شعر، نویسندگی، تدریس، ویرایش، صداپیشگی و هنرپیشگی
-| ملیت                   = ایرانی
+|ملیت                 =
-| تاریخ تولد             = ۳۰ اردیبهشت ۱۳۱۹
+|تاریخ تولد           = ۳۰اردیبهشت۱۳۱۹<ref name= "تولد">{{یادکرد وب|نشانی=https://www.sarpoosh.com/culture-thought/book-poetry/book-poetry960204929.html|عنوان=آشنایی با احمدرضا احمدی}}</ref>
-| محل تولد               = کرمان
+|محل تولد             = کرمان
-| والدین                 =
+|والدین               =
-| تاریخ مرگ              =
+|تاریخ مرگ            =
-| محل مرگ                =
+|محل مرگ              =
-| علت مرگ                =
+|علت مرگ              =
-| محل زندگی              = تهران
+|محل زندگی            = تهران
-| مختصات محل زندگی       =
+|مختصات محل زندگی     =
-| مدفن                   =
+|مدفن                 =
-|در زمان حکومت           =
+|در زمان حکومت        =
-|اتفاقات مهم             =
+|اتفاقات مهم          =
-| نام دیگر               =
+|نام دیگر             =
-|لقب                     =
+|لقب                  =
-|بنیانگذار               =
+|بنیانگذار            =
-| پیشه                   =
+|پیشه                 = شاعر، مدرس، نویسنده، داستان‌نویس، ویراستار، صداپیشه و بازیگر
-| سال‌های نویسندگی        = ۱۳۴۱-
+|سال‌های نویسندگی      = ۱۳۴۱ تا کنون
-|سبک نوشتاری             = شعر سپید. شعر موج نو. نثر.
+|سبک نوشتاری          = شعر [[سپید]]، شعر موج نو و نثر
-|کتاب‌ها                  =
+|کتاب‌ها               =
-|مقاله‌ها                 = ٰ
+|مقاله‌ها              =
-|نمایشنامه‌ها             =
+|نمایشنامه‌ها          =
-|فیلم‌نامه‌ها              =
+|فیلم‌نامه‌ها           =
-|دیوان اشعار             =
+|دیوان اشعار          =
-|تخلص                    =
+|تخلص                 =
-|فیلم(های) ساخته براساس اثر(ها)=
+|فیلم ساخته براساس اثر=
-| همسر                   = شهره احمدی (حیدری)
+|همسر                 = شهره احمدی (حیدری)
-| شریک زندگی             =
+|شریک زندگی           =
-| فرزندان                = ماهور احمدی
+|فرزندان              = ماهور
-|تحصیلات                  =
+|تحصیلات               =
-|دانشگاه                 =
+|دانشگاه              =
-|حوزه                    =
+|حوزه                 =
-|شاگرد                   =
+|شاگرد                =
-|استاد                   =
+|استاد                =
-|علت شهرت                =
+|علت شهرت             =
-| تأثیرگذاشته بر         =
+|تأثیرگذاشته بر       =
-| تأثیرپذیرفته از        =
+|تأثیرپذیرفته از      =
-| وبگاه                  =
+|وبگاه                =
-| imdb_id                =
+|imdb_id              =
-| soure_id               =
+|soure_id             =
-| جوایز                  =
+|جوایز                =
-|گفتاورد                 =
+|گفتاورد              =
-|امضا                    =
+|امضا                 =
 }}
+[[پرونده:Admadi Javan.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>"'آلن‌دلونِ عزت‌الله انتظامی"'<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://www.imvbox.com/watch-persian-movie-iranian-movies/vaght-e-khobe-masaeb|عنوان= آشنایی با زندگی و شخصیت احمدی}}</ref>
+<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://twitter.com/hsetareh/status/1007544732942258176‏|عنوان= روزی و روزگاریِ احمدرضا احمدی}}</ref></center>]]
-[[پرونده:Admadi Javan.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>[https://www.imvbox.com/watch-persian-movie-iranian-movies/vaght-e-khobe-masaeb'''آلن‌دلونِ عزت‌الله انتظامی''']
+[[پرونده:Ahmadi&Book.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center> "'وقتی رویاها، واقعیت می‌یابند"'<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://2shanbe.ir/ExternalPages/?id=51632‏|عنوان= گزارش تحلیلی از آثار احمدی}}</ref></center>]]
-[https://twitter.com/hsetareh/status/1007544732942258176‏]</center>]]
+[[پرونده:Tavalod Ahmadi.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>"'تولدت مبارک هنرمند"'<ref name= تولد>{{یادکرد وب|نشانی= https://www.rokna.net/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%86%D9%87%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7-6/267664-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D8%B1-%D9%85%D8%B1%D8%A7%D8%B3%D9%85-%D8%AA%D9%88%D9%84%D8%AF-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D9%88%DB%8C%D8%B1|عنوان= تولد احمدی به‌روایت تصویر}}</ref></center>]]
+[[پرونده:Ahmadi&Alaghemandan.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>"'احمدرضا احمدی و علاقه‌مندانش"'<ref name= تولد/></center>]]
-[[پرونده:Ahmadi&Book.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center> '''وقتی رویاها، واقعیت می‌یابند'''<ref>{{یادکرد وب|نشانی = http://2shanbe.ir/ExternalPages/?id=51632‏|عنوان =گزارش تحلیلی از آثار احمدی}}</ref></center>]]
+[[پرونده:Ahmadi & Homarmandan.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>"'کاروان شعر و موسیقی در نمایشگاه نقاشی"'<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://shabestan.ir/detail/News/702168|عنوان= فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه}}</ref></center>]]
+[[پرونده:Ahmad Reza.0articulo.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>"'اهدای پُرتره احمدی به خودش در پایان نمایشگاهش"'<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://www.pinterest.com/pin/634726141207179050/|عنوان= هواداران زیره به کرمان بردند.}}</ref></center>]]
-[[پرونده:Tavalod Ahmadi.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center> '''تولدت مبارک هنرمند'''<ref name = تولد>{{یادکرد وب|نشانی = https://www.rokna.net/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%86%D9%87%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7-6/267664-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D8%B1-%D9%85%D8%B1%D8%A7%D8%B3%D9%85-%D8%AA%D9%88%D9%84%D8%AF-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D9%88%DB%8C%D8%B1|عنوان =تولد احمدی به‌روایت تصویر}}</ref></center>]]
+[[پرونده:Divarneveshteh.jpg|210px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>"'دیوارنوشتهٔ کیمایی بر دیوار منزل احمدی در کرمان"'<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://cinemacinema.ir/photogallery/%D8%A7%D8%AE%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D8%B5%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D9%87-%D8%B9%DA%A9%D8%B3-%D8%A7%D8%B2-%D9%85%D8%B3%D8%B9%D9%88%D8%AF-%DA%A9%DB%8C%D9%85/|عنوان= کیمیایی در منزل پدری احمدی}}</ref></center>]]
+"'احمدرضا احمدی"' شاعر، نویسنده، منتقد هنری، دکلمه‌‌خوان و کارمند بازنشسته [[کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان]] است.
-[[پرونده:Ahmadi&Alaghemandan.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center> '''احمدرضا احمدی و علاقه‌مندانش'''<ref name = تولد/></center>]]
-[[پرونده:Ahmadi & Homarmandan.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center> '''کاروان شعر و موسیقی در نمایشگاه نقاشی'''<ref>{{یادکرد وب|نشانی = http://shabestan.ir/detail/News/702168|عنوان = فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه}}</ref></center>]]
-[[پرونده:Ahmad Reza.0articulo.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center> '''اهدای پُرتره احمدی به خودش در پایان نمایشگاهش '''<ref>{{یادکرد وب|نشانی = https://www.pinterest.com/pin/634726141207179050/|عنوان = هواداران زیره به کرمان بردند.}}</ref></center>]]
-[[پرونده:Divarneveshteh.jpg|220px|thumb|بندانگشتی|چپ|<center>'''دیوارنوشته کیمایی بر دیوار منزل احمدرضا در کرمان'''<ref>{{یادکرد وب|نشانی = https://cinemacinema.ir/photogallery/%D8%A7%D8%AE%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D8%B5%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D9%87-%D8%B9%DA%A9%D8%B3-%D8%A7%D8%B2-%D9%85%D8%B3%D8%B9%D9%88%D8%AF-%DA%A9%DB%8C%D9%85/|عنوان = کیمیایی در منزل پدری احمدی}}</ref></center>]]
-'''احمدرضا احمدی''' شاعر، نویسنده، منتقد هنری، دکلمه‌‌خوان و کارمند بازنشسته کانون پرورشی فکری کودکان و نوجوانان است.
 <center>* * * * *</center>
+احمدرضا احمدی در خانواده‌ای نسبتاً پرجمعیت، کوچک‌ترین فرزند بود و خانواده‌اش از اهالی کرمان که خیلی زود او را به تهران کوچ دادند. تهران، آن زمان آماج فعالیت‌های سیاسی و پویایی شعر نو بود و احمدی نیز مانند بسیاری دیگر از هم‌نسلانش، شعر [[نیمایی]] را برای رسیدن به خواست درونی خود در ساحت سرایش، به‌کار گرفت تا ضمن نگاهی دقیق و عمیق به ادبیات باستان، در شعر معاصر حرکتی نوین کند. حاصل یک عمر کوشش بی‌وقفه‌اش آثار متعدد منظوم و منثور است که بسیاری از آن‌ها به زبان‌های بسیاری ترجمه شد.<ref name= "تولد"/>{{سخ}}
+دوستی احمدی با اهالی موسیقی و سینما نیز از سنین دبیرستان آغاز و ادامه‌دار شد و نتیجه این دوستی در کانامهٔ وی نمونه‌های متعدد از دکلمه، صداپیشگی، حضور در نمایش و فیلم‌های مستند، سینمایی و پویانمایی است.{{سخ}}
+کسب جوایز متعدد داخلی و خارجی و نیز نامزدی او برای [[جایزه هانس کریستین اندرسن]] نمای دیگری از ظهور و پویایی احمدی است که نامش را نزدیک به هفت دهه در خاطر چندین نسل تثبیت کرده است.
+==از میان یادها==
+===[[گروه طرفه|گروه ادبی طُرفه]]===
+در سال۱۳۴۳ احمدرضا احمدی به‌همراه [[نادر ابراهیمی]]، اسماعیل نوری‌علاء، مهرداد صمدی، [[محمدعلی سپانلو]]، بهرام بیضایی، [[اکبر رادی]]، [[جعفر کوش‌آبادی]]، مریم جزایری و جمیله دبیری گروه ادبی طُرفه را با هدف دفاع از هنر [[موج نو]] تأسیس کردند. آرم این گروه یک خروس بود و اعضای آن را اغلب دانشجویانی تشکیل می‌دادند که سودای انقلابی ادبی را در سر داشتند و آثار یکدیگر را در نشست‌های ادبی نقد و بررسی می‌کردند. با سرمایهٔ گروه، شماری از آثار نسل جوان نیز به‌نشر رسید. رادی از ابراهیمی، در جایگاه محور گروه طرفه یاد می‌کند و او را وفادارترین فرد به حلقهٔ طرفه می‌داند.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.ibna.ir/fa/doc/naghli/165812|عنوان= تازه‌ترین شعر احمدرضا احمدی منتشر شد.}}</ref>
-احمدرضا احمدی در ساعت ۱۲ ظهر روز دوشنبه ۳۰ اردیبشهت ماه ۱۳۱۹ در کرمان متولد شد. پدر وی کارمند وزارت دارایی بود و ۵ فرزند داشت که احمدرضا کوچک‌ترین آن‌ها بود. جد پدری وی ثقةالاسلام کرمانی، و جد مادری‌اش آقا شیخ محمود کرمانی است. سال اول دبستان را در مدرسه کاویانی کرمان گذراند و در سال ۱۳۲۶ با خانواده به تهران  کوچ کرد. در دبستان ادب و صفوی تهران دوران ابتدایی را به پایان برد و دورهٔ دبیرستان را در دارالفنون به پایان رساند. در سال ۱۳۴۵ دورهٔ خدمت سربازی را به‌عنوان سپاهی دانش در روستای ماهونک کرمان آموزگاری کرد. آشنایی عمیق او با شعر و ادبیات کهن ایران و شعر نیمایی دستمایه‌ای شد تا حرکتی کاملاً متفاوت را در شعر معاصر آغاز کند. وی از بیست سالگی بطور جدی به سرودن شعر پرداخت و نخستین مجموعه شعری‌اش را به نام «طرح» در سال ۱۳۴۱ منتشر کرد.<ref name= ''" >{{یادکرد وب|نشانی   https://www.sarpoosh.com/culture-thought/book-poetry/book-poetry960204929.html|عنوان= }}</ref>
+===[[جایزه هانس کریستین اندرسن|جایزهٔ اندرسن]]===
+احمدرضا احمدی در مراسم بزرگداشت خود در [[کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان]] درباره‌‌ٔ دریافت جایزهٔ هانس کریستین اندرسن گفت: چه این جایزه را دریافت کند و چه نکند، همیشه احمدرضا احمدی خواهد ماند و امیدوار است.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.hamshahrionline.ir/news/84440/%D8%B4%D8%B9%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D8%A7%D8%B2-%D9%86%D9%88-%D8%AE%D9%88%D8%A7%D9%86%D8%AF%D9%86|عنوان= شعری برای از نو خواندن}}</ref>
-==داستانک==
-===گروه ادبی طرفه===
-در سال ۱۳۴۳ احمدرضا احمدی به‌همراه [[نادر ابراهیمی]]، اسماعیل نوری‌علاء، مهرداد صمدی، [[محمدعلی سپانلو]]، بهرام بیضایی، اکبر رادی، جعفر کوش‌آبادی، مریم جزایری و جمیله دبیری گروه طرفه را با هدف دفاع از هنر موج نو تأسیس کردند. آرم این گروه یک خروس بود و اعضای آن را اغلب دانشجویانی تشکیل می‌دادند که سودای انقلابی ادبی را در سر داشتند و آثار یکدیگر را در نشست‌هایی نقد و بررسی می‌کردند. با سرمایه گروه، شماری از آثار نسل جوان نیز به نشر رسید.
-اکبر رادی از نادر ابراهیمی به‌عنوان محور گروه طرفه یاد می‌کند و او را وفادارترین فرد به حلقهٔ طرفه می‌داند.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.ibna.ir/fa/doc/naghli/165812|عنوان=تازه‌ترین شعر احمدرضا احمدی منتشر شد.}}</ref>
-===دربارهٔ جایزهٔ هانس کریستین اندرسن===
-احمدرضا احمدی در مراسم بزرگداشت خود در کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان درباره‌‌ٔ دریافت جایزه اندرسن گفت: چه این جایزه را دریافت کند و چه نکند، همیشه احمدرضا احمدی خواهد ماند و امیدوار است.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=   http://www.hamshahrionline.ir/news/84440/%D8%B4%D8%B9%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D8%A7%D8%B2-%D9%86%D9%88-%D8%AE%D9%88%D8%A7%D9%86%D8%AF%D9%86|عنوان=شعری برای از نو خواندن}}</ref>
+===پیش‌فروش کتاب: آب‌معدنی===
-===دربارهٔ کتاب طرح===
 {{گفتاورد تزیینی|احمدی می‌گوید:
-:در کلاس ششم ابتدایی بودم که کتاب «طرح» را با کمک دوستانم کیمیایی و فرامرز قریبیان چاپ کردم. شمارگان کتاب ۵۰۰ عدد بود. این کتاب هیاهو آفرید. علی‌اصغر حاج سیدجوادی که سردبیر «کتاب هفته» بود، از این کتاب استقبال کرد. مسعود کیمیایی و فرامرز قریبیان، [قبلش] نصف آن را در ادارات به‌عنوان آب معدنی فروختند. [درواقع پیش‌فروش کردند!] مرتضی ممیز یک شعر از این کتاب را در «کتاب هفته» چاپ کرد، مرتضی ممیز پدر تعمیدی این شعر بود. مهرداد صمدی این کتاب را برای فروغ فرخزاد برد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=   https://www.isna.ir/news/92030401489/%DA%A9%DB%8C%D9%85%DB%8C%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D9%88-%D8%A2%D8%BA%D8%AF%D8%A7%D8%B4%D9%84%D9%88-%D8%B2%DB%8C%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%D8%A8%D9%88%D8%AA%D9%85-%D8%A8%D8%A7%D8%B4%D9%86%D8%AF|عنوان=کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند.}}</ref>
+:در کلاس ششم ابتدایی بودم، کتاب «طرح» را با کمک دوستانم، مسعود کیمیایی و فرامرز قریبیان چاپ کردم. شمارگان کتاب ۵۰۰ جلد بود. این کتاب هیاهو آفرید. علی‌اصغر حاج‌سیدجوادی که سردبیر «کتاب‌ِهفته» بود از این کتاب استقبال کرد. کیمیایی و قریبیان، [قبلش] نصف آن را در ادارات به‌عنوان آب معدنی فروخته بودند. [درواقع پیش‌فروش کردند!] مرتضی ممیز یک شعر از این کتاب را در «کتاب‌ِهفته» چاپ کرد، مرتضی ممیز پدر تعمیدی این شعر بود. [[مهرداد صمدی]] کتاب را برای [[فروغ فرخ‌زاد]] برد.<ref name= "تابوت">{{یادکرد وب|نشانی= https://www.isna.ir/news/92030401489/%DA%A9%DB%8C%D9%85%DB%8C%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D9%88-%D8%A2%D8%BA%D8%AF%D8%A7%D8%B4%D9%84%D9%88-%D8%B2%DB%8C%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%D8%A8%D9%88%D8%AA%D9%85-%D8%A8%D8%A7%D8%B4%D9%86%D8%AF|عنوان= کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند!}}</ref>}}
+===تیزیِ ممیزی===
+کتاب «من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید.» در سال انتشار، به‌دلیل مضامین انتقادی‌اش از کتاب‌فروشی‌ها جمع شده بود و با دستور مسئولان رژیم سابق خمیر شده بود.<ref>{{پک||ک= مردی که شبیه شعر خود نیست|ص= ۲۵۶}}</ref>
-===داستانک‌های مشهور ممیزی===
+==زندگی و یادگار==
-* کتاب من حرفی دارم که فقط شما بچه ها باور می کنید. کتاب در سال انتشار به دلیل مضامین انتقادی اش از کتابفروشی ها جمع شده بود و با دستور مسيولان رژیم سابق خمیر شده بود <ref>{{یادکرد کتاب |عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۵۶}}</ref>
+===گردونهٔ عمر===
+* "'۱۳۱۹"': ۳۰اردیبهشت، تولد در کرمان
+* "'۱۳۲۵"': آغاز دوران ابتدایی در مدرسه کاویان کرمان
+* "'۱۳۲۶"': کوچ خانوادگی به تهران و ادامه تحصیل در مدارس ادب و صفوی
+* "'۱۳۴۳"': تشکیل [[گروه طرفه]] به‌همراه [[نادر ابراهیمی]]، اسماعیل نوری‌علاء و...
+* "'۱۳۴۳"': چاپ اولین اثر با نام "«طرح»" توسط انتشارات طرفه
+* "'۱۳۴۹"': استخدام در [[کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان]] به سِمت مدیر تولید موسیقی برای صفحه و نوار
+* "'۱۳۵۱"': بازی در فیلم پستچی به‌کارگردانی داریوش مهرجویی
+* "'۱۳۵۸"': تغییر سمت در کانون و انتقال به بخش ویراستاری در بخش انتشارات
+* "'۱۳۶۸"': شعرخوانی در آلبوم (در شب سرد زمستانی) ساختهٔ فریبرز لاچینی و آواز محمد نوری
+* "'۱۳۷۳"': بازنشستگی در کانون پرورش فکری
+* "'۱۳۷۸"': بزرگداشت احمدرضا احمدی طی مراسمی با نام «خواب یک سیب» از سوی کانون پرورش فکری
+* "'۱۳۷۸"': برگزیدهٔ سومین [[جایزه شعر خبرنگاران]]
+* "'۱۳۷۸"': برندهٔ تندیس «مداد پرنده» توسط کانون پرورشی فکری
+* "'۱۳۸۵"': برگزیدهٔ پنجمین دورهٔ [[جایزه بیژن جلالی]]
+* "'۱۳۸۸"': نامزد [[جایزه هانس کریستین اندرسن]]
+* "'۱۳۹۰"': نامزد جایزهٔ جهانی آسترید لیندگرن<ref>{{پک||ک= مردی که شبیه شعر خود نیست|ص= ۲۷۳}}</ref>
-==زندگی و تراث==
+===زندگی‌نامه===
-===کودکی و نوجوانی، جوانی، پیری===
+احمدرضا احمدی ۱۲ظهر دوشنبه ۳۰اردیبشهت۱۳۱۹ در کرمان متولد شد. پدر وی کارمند وزارت دارایی بود. احمدرضا کوچک‌ترین فرزند خانواده‌ای هفت‌نفره بود. جد پدری وی ثقةالاسلام کرمانی و جد مادری‌اش آقا شیخ‌محمود کرمانی است. احمدی سال اول دبستان را در مدرسهٔ کاویانی کرمان گذراند و در سال۱۳۲۶ با خانواده به تهران کوچ کرد. در دبستان ادب و صفوی تهران دوران ابتدایی را به‌پایان برد و دورهٔ دبیرستان را در [[دارالفنون]] گذراند.<ref name= "تولد"/>{{سخ}}
-احمدی در دوران پرهیجان سیاسی تهران و پویایی شعر نو فارسی در تهران بزرگ شد. روزگاری که خاطره هایش برای او زنده است: «روزهای خیلی وحشتناکی بود، سرما، غربت، غریبی. ۱۳۲۷ همان سالی که شاه تیر خورد، مدرسه ای که من در تهران می رفتم، پشت مسجد سپهسالار به اسم ادب بود. در آن زمان، هر روز در جلوی مجلس تظاهرات و بزن بکوب بود. جلوی چشم ما ملت را می گرفتند و می‌بردند. تنها زیبایی اش این بود که کنار مدرسه ما کلاس سنتور ابراهیم سلمکی بود. ظهرها که از مدرسه مرخص می شدیم، می‌ایستادیم و از صدای ساز لذت می‌بردیم.»
+روزهای پرهیاهوی تهران و سربرآوردن شعر نو از دل قالب‌های کلاسیک، هم‌زمان با اقامت احمدی در تهران بود. روزگاری که خاطره‌هایش برای او زنده است:
-دوستی او با افرادی مانند پرویز دوایی و مسعود کیمیایی و بعدها اسفندیار منفردزاده و فرامرز قریبیان به همان زمان بر می‌گردد.<ref name= ''" >{{یادکرد وب|نشانی https://www.farsnews.com/printnews/13920229000720|عنوان= }}</ref>
+:«روزهای خیلی وحشتناکی بود، سرما، غربت و غریبی. ۱۳۲۷ همان سالی که شاه تیر خورد، مدرسه‌ای که من در تهران می‌رفتم به اسم ادب، پشت مسجد سپهسالار بود. در آن زمان، هر روز در جلوی مجلس تظاهرات و بزن‌وبکوب بود. جلوی چشم ما ملت را می‌گرفتند و می‌بردند. تنها زیبایی‌اش این بود که کنار مدرسه ما کلاس سنتور ابراهیم سلمکی بود. ظهرها که از مدرسه مرخص می‌شدیم، می‌ایستادیم و از صدای ساز لذت می‌بردیم.»{{سخ}}
+دوستی او با افرادی مانند پرویز دوایی و مسعود کیمیایی و بعدها اسفندیار منفردزاده و فرامرز قریبیان به‌همان زمان برمی‌گردد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://www.farsnews.com/printnews/13920229000720|عنوان= یادی از شاعر «بانو مرا دریاب!»}}</ref> در سال۱۳۴۵ دورهٔ خدمت سربازی را در نهاد «سپاه‌ِدانش» در روستای ماهونک کرمان آموزگاری کرد. آشنایی عمیق او با شعر و ادبیات کهن ایران و شعر [[نیمایی]] دستمایه‌ای شد تا حرکتی کاملاً متفاوت در شعر معاصر آغاز کند. وی از بیست‌سالگی به‌طورجدی به سرودن پرداخت و نخستین مجموعهٔ شعری‌اش را به نام «طرح» در سال۱۳۴۱ منتشر کرد.<ref name= "تولد"/>{{سخ}}
-===شخصیت و اندیشه===
+هنگامی که [[کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان]] پایه‌گذاری شد، [[فیروز شیروانلو]] و سپس [[سیروس طاهباز]] به نویسندگان و شاعران باتجربه و جوان کار سفارش می‌دادند. در این میان کاری نیز به احمدرضا احمدی سفارش داده شد. نتیجهٔ کار داستان «من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید.» بود که در سال۱۳۴۹ منتشر کرد.{{سخ}}
+احمدی در مهر۱۳۴۹ به استخدام کانون پرورش فکری درآمد و تا سال۱۳۵۸ در سمت مدیر تولید نشر آثار موسیقی برای کودکان و ازآن‌پس تا سال۱۳۷۳ یعنی موعد بازنشستگی در بخش انتشارات کانون با سِمت ویراستار فعالیت می‌کرد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=
+https://www.mehrnews.com/news/2340979/%DA%A9%D8%A7%D9%86%D9%88%D9%86-%D9%BE%D8%B1%D9%88%D8%B1%D8%B4-%D9%81%DA%A9%D8%B1%DB%8C-%D9%87%D9%86%D9%88%D8%B2-%D8%AF%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B1%D8%A7-%D9%85%D9%86%D8%AA%D8%B4%D8%B1-%D9%86%DA%A9%D8%B1%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B3%D8%AA|عنوان= کانون هنوز داستان احمدی را منتشر نکرده است!}}</ref>
-=== فعالیت در کانون پرورش فکری کودکان‌ونوجوانان===
-هنگامی که کانون پررورش فکری کودکان پایه گذاری شد، فیروز شیروانلو و سپس [[سیروس طاهباز]] به نویسندگان و شاعران باتجربه و جوان کار سفارش می‌دادند.در این میان کاری نیز به احمدرضا احمدی سفارش داده شد. نتیجه کار داستان «من حرفی دارم که فقط شما بچه ها باور می‌کنید» بود که در سال ۱۳۴۹ منتشر شد.
-احمدرضا احمدی در مهر۱۳۴۹ به استخدام کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان درآمد و تا سال ۱۳۵۸ در سمت مدیر تولید نشر آثار موسیقی برای کودکان و از آن زمان تا سال ۱۳۷۳ (زمان بازنشستگی) در بخش انتشارات کانون در مقام ویراستار فعالیت می‌کرد.<ref name= ''https://www.mehrnews.com/news/2340979/%DA%A9%D8%A7%D9%86%D9%88%D9%86-%D9%BE%D8%B1%D9%88%D8%B1%D8%B4-%D9%81%DA%A9%D8%B1%DB%8C-%D9%87%D9%86%D9%88%D8%B2-%D8%AF%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B1%D8%A7-%D9%85%D9%86%D8%AA%D8%B4%D8%B1-%D9%86%DA%A9%D8%B1%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B3%D8%AA" >{{یادکرد وب|نشانی |عنوان= }}</ref>
 ===یادمان و بزرگداشت‌ها===
-بزرگداشت احمدرضا احمدی با نام (خواب یک سیب) توسط کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان ۱۳۷۸. <ref>{{یادکرد کتاب |عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۸۲}}</ref>
+بزرگداشت احمدرضا احمدی با نام مراسمی بود به نام «خواب یک سیب» با کوشش متولیان خانه‌ای که احمدی ربع قرن عمر خود را در آن برای کودکان دل سوزاند و جان گذاشت. کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان سال۱۳۷۸ با گذشت ۵ سال از پیر خانه‌شان، گردهم آمدند تا یادی کنند و سپاسی بگذارند. <ref>{{پک||ک= مردی که شبیه شعر خود نیست|ص= ۲۸۲}}</ref>
-===از نگاه دیگران===
-====شمس لنگرودی====
-در آن سال‌هایی که دانشجو بودم فکر نمی‌کردم روزی بیاید که در بزرگداشت احمدی صحبت کنم و فکر می‌کنم ما در آن سال‌ها حق داشتیم که احمدی را نپذیریم و هنوز هم این حق را داریم. در سال ۱۳۴۱ که احمدی هنوز شاعری نورسیده بود ناگهان کتابی منتشر کرد که بعد‌ها دیدم این کتاب در تقابل با شعرهای مفهومی آن سال‌هاست. مدرنیسم در دهه ۴۰ تازه داشت شکل می‌گرفت. احمدی در چنین شرایطی کتابی منتشر کرده بود که در تقابل با این اتفاقات  و طبیعی بود که خیلی‌ها زیر بار نروند، اما جالب اینجاست که نخستین کسی که شعر او را قبول کرد کسی بود به نام «علی‌اصغر حاج سیدجوادی» که نگاه سیاسی داشت. از آن پس خوانندگان شعر عمدتاً به دو گروه تقسیم شدند و کسانی که به دنبال شعر مفهومی بودند از کسانی که به‌دنبال شعر موج نو بودند، جدا شدند و این موج نو را فریدون رهنما تحت تأثیر جریانات انقلابی فرانسه روی شعر احمدی گذاشت و بعد از مدتی عموم شاعران در این دو دسته قرار گرفتند. قصد آن‌ها این بود که اگر شعر، مفهومی هم دارد باید تنها فضای آن را القا کرد. گاهی خود احمدی هم آرام‌آرام از این نوع شعر دور می‌افتاد؛ اما ماند و مسیرش را در شعر دنبال کرد و آن را به پختگی رساند.<ref name= ''''>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/410950|عنوان=}}</ref>}}
+===نگاه بر نگاه دیگران===
+====[[شمس لنگرودی]]====
+{{گفتاورد تزیینی|در آن سال‌هایی که دانشجو بودم فکر نمی‌کردم روزی بیاید که در بزرگداشت احمدی صحبت کنم و فکر می‌کنم ما در آن سال‌ها حق داشتیم که احمدی را نپذیریم و هنوز هم این حق را داریم. در سال۱۳۴۱ که احمدی هنوز شاعری نورسیده بود ناگهان کتابی منتشر کرد که بعد‌ها دیدم این کتاب در تقابل با شعرهای مفهومی آن سال‌هاست. مدرنیسم در دهه چهل تازه داشت شکل می‌گرفت. احمدی در چنین شرایطی کتابی منتشر کرده بود در تقابل با این اتفاقات، و طبیعی بود که خیلی‌ها زیر بار نروند؛ اما جالب اینجاست که نخستین کسی که شعر او را قبول کرد کسی بود به نام «[[علی‌اصغر حاج‌سیدجوادی]]» که نگاه سیاسی داشت. از آن پس خوانندگان شعر عمدتاً به دو گروه تقسیم شدند و کسانی که به‌دنبال شعر مفهومی بودند از کسانی که به‌دنبال شعر [[موج نو]] بودند، جدا شدند و این موج نو را [[فریدون رهنما]] تحت تأثیر جریانات انقلابی فرانسه روی شعر احمدی گذاشت و بعد از مدتی عموم شاعران در این دو دسته قرار گرفتند. قصد آن‌ها این بود که اگر شعر، مفهومی هم دارد باید تنها فضای آن را القا کرد. گاهی خود احمدی هم آرام‌آرام از این نوع شعر دور می‌افتاد؛ اما ماند و مسیرش را در شعر دنبال کرد و آن را به پختگی رساند.<ref name= "آستانهٔ ۷۷">{{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/410950|عنوان= شاعری با ریشه‌های شمعدانی}}</ref>}}
 ====مسعود کیمیایی====
-احمدی از همان ابتدای راه یک «آرتیست» و «دیوانه» بود. پریشانی دوست داشتنی و غیر قابل مهاری داشت و نگاهی به شاعران اطراف خودش نداشت هرچند آنها را می‌خواند؛ اما جای دیگری اسبش را می‌تاخت. احمدی اصلاً با واژه کار دیگری داشت، او شاعر سیاسی هست؛ اما شاعر ایدئولوژیکی نیست. او فاعل فردی را به فاعل فوق فردی و اجتماعی تبدیل کرد. <ref name= ''''>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/410950|عنوان=}}</ref>
+احمدی از همان ابتدای راه یک «آرتیست» و «دیوانه» بود. پریشانی دوست‌داشتنی و غیرقابل‌ِمهاری داشت و نگاهی به شاعران اطراف خودش نداشت هرچند آن‌ها را می‌خواند، جای دیگری اسبش را می‌تاخت. احمدی اصلاً با واژه، کار دیگری داشت. او شاعر سیاسی است؛ اما شاعر ایدئولوژیکی نیست. او فاعلِ فردی را به فاعل فوق‌فردی و اجتماعی تبدیل کرد.<ref name= "آستانهٔ ۷۷"/>
 ====احمد پوری====
-آخماتوا شاعری بود که به جریان شعر بعد از سمبلیست‌ها پیوست، جریانی که دیگر از نشان دادن سمبل هر چیز خسته شده بود و می‌خواست وقتی از چیزی سخنی می‌گوید معنای صریح آن به ذهن برسد، او تا آخر ایستاد و به راه خود ادامه داد از این جهت احمدی شبیه آخماتوا است. هر چند شعر این دو با هم فرق می‌کند، اما نکته در وفاداری این دو به تلقی‌شان از شعر است. در دههٔ ۴۰ و ۵۰ که اوج تب و تاب‌ها بود احمدی همچنان فضا و مضمون اشعار اولیه خود را دنبال می‌کند، اتاق و دنیای درون خود را پی می‌گیرد و بیرون از لابه لای شعر او پیداست در سال‌های جنگ هم او همچنان راه خود را می‌رود و از تنهایی‌اش می‌گوید. انگار کاری به هیاهوی بیرون ندارد و خودش است و شعرش.<ref name= ''''>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/410950|عنوان=}}</ref>
+آخماتوا شاعری بود که به جریان شعر بعد از سمبلیست‌ها پیوست، جریانی که دیگر از نشان‌دادن سمبل هرچیز خسته شده بود و می‌خواست وقتی از چیزی سخنی بگوید معنای صریح آن به ذهن برسد. او تا آخر ایستاد و به راه خود ادامه داد؛ از این جهت احمدی شبیه آخماتواست. هرچند شعر این دو باهم فرق می‌کند نکته در وفاداری این دو به تلقی‌شان از شعر است. در دههٔ چهل و پنجاه که اوج تب‌وتاب‌ها بود، احمدی همچنان فضا و مضمون اشعار اولیه خود را دنبال می‌کند. اتاق و دنیای درون خود را پی‌می‌گیرد و بیرون از لابه‌لای شعر او پیداست در سال‌های جنگ هم او همچنان راه خود را می‌رود و از تنهایی‌اش می‌گوید. انگار کاری به هیاهوی بیرون ندارد و خودش است و شعرش.<ref name= "آستانهٔ ۷۷"/>
+====یزدان سلحشور====
+{{گفتاورد تزیینی|سلحشور در مقاله‌ای در روزنامه ایران درباهٔ احمدی چنین می‌نویسد:
+:... اگر بخواهم منصف باشم، بشود احمدرضا احمدی را دارای همان عملکردی در شعر پارسی دانست که فرانسوا تروفو پیش از او در سینمای [[موج نو]] فرانسه، به آن اندیشیده بود: نشان‌دادن هرآنچه غیرقابل‌فهم اما با احساسی عمیق است؛ البته تروفو، در دهه‌های پایانی فیلم‌سازی خود، دستاورد خود را به‌شکلی حداکثری، با ادبیات درآمیخت و انسجام روایی را هم به آن افزود راهی که احمدرضا احمدی با‌وجود اندرزهای [[فروغ فرخ‌زاد]] بر خود هموار نکرد. بااین‌همه، در پیش‌گرفتن راه تروفو راهی که در سال‌های آغازین نقدنویسی و همچنین فیلم‌سازیِ او بسیار تأثیرگذار به‌نظر می‌رسید این امکان را به احمدی داد که برابر مخاطبان عام، موفق‌تر از شاعرانی جلوه کند که در موج نو، هم استحکام شعری‌شان بیش از او بود و هم دانش و تسلطشان بر ادبیات غرب. به‌گمانم در این قیاس، [[بیژن الهی]] مثال خوبی‌ است؛ شاعری که حتی موردِبی‌مهری منتقد بزرگی چون [[محمد حقوقی|حقوقی]] قرار گرفت و احمدی، جایش را در «شعر نو از آغاز تا امروز» پُر کرد.
+:... اگر بنا باشد که شاعران جوان، از موفقیت یک شاعر مشهور، درسی نادرست بگیرند که بدون احاطه‌داشتن بر دانش ادبی شعر هزارساله و ادبیات مدرن جهان هم می‌شود محبوب و موفق بود، آن شاعر مطمئناً احمدرضا احمدی‌ است! حتی اگر به نامه‌های فروغ هم تکیه نکنیم و ضعف تألیف مشهود شعرهای‌ احمدی را در دفترهای نخستینش نادیده بگیریم، احاطه‌نداشتن او بر وزن، حتی در خواندن شعر موزون [[نیمایی]]، با‌ وجود صدای منحصربه‌فرد و حس‌بر‌انگیز او در آلبوم‌هایش مشهود است. پس این تغییر و تحول ناگهانی تاریخی برای چیست؟ شخصاً معتقدم که استعداد احمدی چنان درخشان بود و هست که اگر به توصیه‌های فروغ عمل می‌کرد به تأثیرگذارترین شاعر ایران، پس از سبک هندی بدل می‌شد؛ اما چنین نشد! او را با همین موفقیت خیره‌کننده‌اش در جذب مخاطبان عام و شاعری آوانگارد بپذیریم و بیهوده، به جعل تاریخ نپردازیم.‌<ref name= "آستانهٔ ۷۷"/>}}
-====یزدان سلحشور=====
-{{گفتاورد تزیینی|در مقاله‌ای در روزنامه ایران درباهٔ احمدی چنین می‌نویسد:
-:... شاید اگر بخواهم منصف باشم، بشود احمدرضا احمدی را دارای همان عملکردی در شعر پارسی دانست که فرانسوا تروفو پیش از او در سینمای موج نوی فرانسه، به آن اندیشیده بود: نشان دادن هر آنچه غیرقابل فهم اما با احساسی عمیق؛ البته تروفو، در دهه‌های پایانی فیلم‌سازی خود، دستاورد خود را به شکلی حداکثری، با ادبیات درآمیخت و انسجام روایی را هم به آن افزود، راهی که احمدرضا احمدی با‌وجود اندرزهای فروغ فرخزاد بر خود هموار نکرد با این همه، در پیش گرفتن راه تروفو [راهی که در سال‌های آغازین نقدنویسی و همچنین فیلمسازی او، بسیار تأثیرگذار به نظر می‌رسید] این امکان را به احمدی داد که برابر مخاطبان عام، موفق‌تر از شاعرانی جلوه کند که در موج نو، هم استحکام شعری‌شان بیش از او بود و هم دانش و تسلط‌ شان بر ادبیات غرب؛ به گمانم در این قیاس، [[بیژن الهی]] مثال خوبی‌ است شاعری که حتی مورد بی‌مهری منتقد بزرگی چون حقوقی قرار گرفت و احمدرضا احمدی، جایش را در «شعر نو از آغاز تا امروز» پُر کرد.
-« ... اگر بنا باشد که شاعران جوان، از موفقیت یک شاعر مشهور، درسی نادرست بگیرند که بدون احاطه داشتن بر دانش ادبی شعر هزارساله و ادبیات مدرن جهان هم می‌شود محبوب و موفق بود، آن شاعر مطمنناً احمدرضا احمدی‌ است! حتی اگر به نامه‌های فروغ هم تکیه نکنیم و ضعف تألیف مشهود شعرهای‌ احمدی را در دفترهای نخستین‌اش نادیده بگیریم، احاطه نداشتن او بر وزن، حتی در خواندن شعر موزون نیمایی- با‌وجود صدای منحصر به فرد و حس‌بر‌انگیز او- در آلبوم‌هایش مشهود است. پس این تغییر و تحول ناگهانی تاریخی برای چیست؟ شخصاً معتقدم که استعداد احمدی چنان درخشان بود و هست که اگر به توصیه‌های فروغ عمل می‌کرد به تأثیرگذارترین شاعر ایران، پس از سبک هندی بدل می‌شد؛ اما چنین نشد! او را با همین موفقیت خیره‌کننده‌اش در جذب مخاطبان عام و به‌عنوان شاعری آوانگارد بپذیریم و بیهوده، به جعل تاریخ نپردازیم.‌» (همان مقاله)}}   <ref name= ''''>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/410950|عنوان=}}</ref>
-====رضا ناقد====
-در شماره ۱۷ دو هفته نامه آیت می‌نویسد: (قسمتی از مقاله)
-اولین منتقدی که متوجه شباهت‌ها و تفاوت‌های اشعار احمدرضا احمدی و بیژن الهی شد دکتر رضا براهنی بود: «اگر اصالت بینش و اصالت استفاده از کلام، یعنی وسیلهٔ ارائهٔ جهان‌بینی را پایگاه‌های اساسی پیدایش یک شاعر بدانیم دلیلی نیست که چشم به آیندهٔ احمدرضا احمدی و بیژن الهی ندوزیم و به‌ویژه نام اولی را سرآغاز فعل خودبه‌خود نویسی شعر معاصر ندانیم.» (طلا در مس، رضا براهنی، چاپ دوم، ۱۳۴۷، ص۵۹۶)
-ولی دکتر براهنی اشاره نمی‌کند که این شاعر سطرهای درخشان که از همین ابتدا چنین دل‌بستهٔ کلام می‌نماید، حتی اگر شده فقط در سطح بازی‌های کلامی و سطرهای درخشان آن‌هم به روزگاری که هنوز کاریکلماتورهای پرویز شاپور نیامده بود تا بخشی از این بار را بر دوش گیرد و همه‌اش به‌پای شعر گذاشته نشود، آری چنین شاعری نمی‌توانسته تماماً تحت تأثیر احمدی باشد. حالا که قریب پنجاه سال از آن تاریخ می‌گذرد و اشعار دورهٔ شعر دیگر بیژن الهی به نام «دیدن» (نشر بیدگل، ۱۳۹۳) و اشعار دورهٔ موج نوی‌اش به نام «جوانی‌ها» (نشر بیدگل، ۱۳۹۴) منتشرشده دیگر لازم نیست به تک شعرهای پراکنده‌اش رجوع کنیم؛ اما در اشعار جزوه شعر یا همان دوره موج نویی الهی نوعی فراروی از آن قالب هست که او را به شعر دیگر می‌رساند. بیان الهی از مسائل سیاسی حتی در همان اشعار دورهٔ موج نو غیرمستقیم‌تر و استعاری‌تر است و گویی بیشتر سعی کرده شعر را با کلماتی بیان کند که حدس و تخیل خواننده را برانگیزند.
-بیان احمدی از درون‌مایه‌ها و مضامین آرکائیک و باستانی هم با الهی متفاوت است. برای مثال می‌توان به دو شعر «اگر قطب‌نماها گل‌های یاس را نشان می‌داد» (وقت خوب مصائب، ص۱۵۸)<ref name= ''''>{{یادکرد وب|نشانی=http://ayatemandegar.ir/fa/news/264/%D8%A8%D8%B1%D8%B1%D8%B3%DB%8C-%D8%A7%D8%B4%D8%B9%D8%A7%D8%B1-%D9%85%D9%88%D8%AC-%D9%86%D9%88%DB%8C-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D9%88-%D8%A8%DB%8C%DA%98%D9%86-%D8%A7%D9%84%D9%87%DB%8C  |عنوان=بررسی-اشعار-موج-نو-احمدرضا-احمدی-و-بیژن-الهی}}</ref>
 ===تفسیر خود از آثارش===
-احمدرضا احمدی درباره خود و آثارش چنین می‌گوید: کلام من هرچه بود طلا بود، مس بود، متعلق به خودم بود. در هر کتاب راه ناهمواری را طی کردم. در هر کتاب چون کتاب نخستینم با هراس آغاز کردم. راهی که در ظلمات بود. من از کسی تقلید نکردم. به گمانم حتا از خودم هم تقلید نکردم. نقادان و خصمان شعر من در این حسرت ماندند که من در جاده ای قدم گذارم که قبل از من دیگران آن را طی کرده باشند. نقادان و خصمان من نمی دانند شعری که خمیر مایه اش رنج و مصیبت آدمی است تقلید نمی پذیرد. حتی اگر در زمهریر تنهایی شاعر جان ببازد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=   https://www.parsine.com/fa/news/108953/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D8%B3%D9%87%D8%B1%D8%A7%D8%A8-%D8%B3%D9%BE%D9%87%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان=نامه سهراب سپهری به احمدرضا احمدی}}</ref>
+{{گفتاورد تزیینی|کلام من هرچه بود طلا بود، مس بود، متعلق به خودم بود. در هر کتاب راه ناهمواری را طی کردم. در هر کتاب چون کتاب نخستینم با هراس آغاز کردم. راهی که در ظلمات بود. من از کسی تقلید نکردم. به‌گمانم حتی از خودم هم تقلید نکردم. نقادان و خصمان شعر من در این حسرت ماندند که من در جاده‌ای قدم گذاردم که قبل از من دیگران آن را طی کرده باشند. نقادان و خصمان من نمی‌دانند شعری که خمیرمایه‌اش رنج و مصیبت آدمی است، تقلید نمی‌پذیرد. حتی اگر در زمهریر تنهایی شاعر جان ببازد.<ref name = "نامهٔ سهراب">{{یادکرد وب|نشانی= https://www.parsine.com/fa/news/108953/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D8%B3%D9%87%D8%B1%D8%A7%D8%A8-%D8%B3%D9%BE%D9%87%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= نامهٔ سهراب به احمدی}}</ref>{{سخ}}
+احمدی اذعان می‌دارد که فارغ از تمامیِ آرا و نظرات و ژست‌های روشن‌فکری، گاهی پیش آمده که اصلاً حس سرودن شعر را هم نداشته است؛ اما با شنیدن موسیقی، قریحهٔ سرایش شعر او به‌جوش آمده است.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/64931|عنوان= نگاه موسیقیایی یک شاعر}}</ref>}}
-احمدی اذعان می‌دارد که فارغ از تمامی آرا و نظرات و ژست‌های روشنفکری، گاهی پیش آمده که اصلاً حس سرودن شعر را هم نداشته است؛ اما با شنیدن موسیقی، قریحه سرایش شعر او به‌جوش آمده است.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=  http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/64931|عنوان=نگاه موسیقیایی یک شاعر }}</ref>
-=== دیدگاه او دربارهٔ دیگران===
+===دیدگاه او دربارهٔ دیگران===
-=====[[فروغ فرخزاد]]=====
+=====[[فروغ فرخ‌زاد]]=====
-{{گفتاورد تزیینی|... اولین دیدار من و فروغ دقیقاً یادم هست. وقتی به دبیرستان دارالفنون می‌رفتم با آقایی به اسم امیرعباس حامد همکلاس بودم. او دوست مهرداد صمدی بود. کتاب من که درآمد مهرداد گفت امیرعباس حامد از کتاب تو خیلی خوشش آمده. یک شب با حامد به کانون فیلم رفته بودیم و فروغ هم آمده بود. امیر رفت سلام و علیک کرد و آشنایی داد. فروغ آدرس خانه‌اش را داد. خانه‌اش خیابان بهار، مزین‌الدوله بود. من و مهرداد صمدی و حامد رفتیم. من کتاب را به او دادم و خواند و خیلی خوشش آمد. من و فروغ اصولاً در نامه‌هایمان شعر می‌نوشتیم یا من از سربازی می‌گفتم. یکی از کسانی که من را به سربازی رفتن تشویق می‌کرد فروغ بود. می‌گفت اینجا زندگی یکنواخت و احمقانه است؛ به چه دردی می‌خورد.
+{{گفتاورد تزیینی|... اولین دیدار من و فروغ دقیقاً یادم است. وقتی به دبیرستان [[دارالفنون]] می‌رفتم با آقایی به اسم امیرعباس حامد هم‌کلاس بودم. او دوست [[مهرداد صمدی]] بود. کتاب من که درآمد مهرداد گفت امیرعباس از کتاب تو خیلی خوشش آمده. یک شب با حامد به کانون فیلم رفته بودیم و فروغ هم آمده بود. امیر رفت سلام‌وعلیک کرد و آشنایی داد. فروغ آدرس خانه‌اش را داد. خانه‌اش خیابان بهار، مزین‌الدوله بود. من و مهرداد و حامد رفتیم. من کتاب را به او دادم و خواند و خیلی خوشش آمد. من و فروغ اصولاً در نامه‌هایمان شعر می‌نوشتیم یا من از سربازی می‌گفتم. یکی از کسانی که من را به سربازی‌رفتن تشویق می‌کرد فروغ بود. می‌گفت: «اینجا زندگی یکنواخت و احمقانه است؛ به چه دردی می‌خورد.»
-آخرین باری که فروغ را دیدم هم خانه بهمن محصص بود که با [[ابراهیم گلستان]] آمده بودند تابلو ببینند و مرگ پدرم را به من تسلیت گفت. سه روز قبل از فوتش هم شب خانه مهرداد صمدی بودیم و با آن جیپ معروفش من را که آن زمان خانه‌مان «ژاله» بود رساند و دیگر ندیدمش.
+آخرین باری که فروغ را دیدم خانه بهمن محصص بود که با [[ابراهیم گلستان]] آمده بودند تابلو ببینند و مرگ پدرم را به من تسلیت گفت. سه روز قبل از فوتش هم، شب خانه مهرداد صمدی بودیم و با آن جیپ معروفش من را که آن زمان خانه‌مان «ژاله» بود رساند و دیگر ندیدمش. همیشه قدردان او هستم. حدود ۲۱ یا ۲۲ سالم بود و فروغ با جسارت شعر من را در کتاب «از نیما تا بعد» در کنار [[شاملو]]، [[نادر نادرپور|نادرپور]] و [[اخوان]] گذاشت.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://www.ion.ir/news/392900/|عنوان= برایم نوشت مرا فراموش نکن!}}</ref>}}
-همیشه قدردان او هستم. حدود ۲۱یا۲۲ سالم بود و فروغ با جسارت شعر من را در کتاب «از نیما تا بعد» در کتاب کنار [[احمد شاملو|شاملو]]، [[ابراهیم نادرپور|نادرپور]] و [[مهدی اخوان‌ثالث|اخوان]] گذاشت.}}  <ref>{{یادکرد وب|نشانی=  http://www.ion.ir/news/392900/ |عنوان=برایم-نوشت-مرا-فراموش-نکن}}</ref>
 =====[[نادر ابراهیمی]]=====
-نادر ابراهیمی، مرا به شوق آورد که دوباره برای بچه‌ها بنویسم. نادر ابراهیمی شاید تنها کسی بوده که بعد از انقلاب، دست مرا گرفت تا بتوانم کارم را ادامه دهم.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://www.isna.ir/news/92030401489/%DA%A9%DB%8C%D9%85%DB%8C%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D9%88-%D8%A2%D8%BA%D8%AF%D8%A7%D8%B4%D9%84%D9%88-%D8%B2%DB%8C%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%D8%A8%D9%88%D8%AA%D9%85-%D8%A8%D8%A7%D8%B4%D9%86%D8%AF|عنوان=کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند}}</ref>
+نادر ابراهیمی، مرا به‌شوق آورد که دوباره برای بچه‌ها بنویسم. نادر ابراهیمی شاید تنها کسی بوده که بعد از انقلاب، دست مرا گرفت تا بتوانم کارم را ادامه دهم.<ref name = "تابوت"/>
-=== احمدرضا احمدی و موسیقی و ضبط آثار شاعران در حضور در کانون و بعد از آن===
+===احمدرضا احمدی و موسیقی و ترانه===
-===== درباره آلبوم رباعیات خیام =====
+====آلبوم رباعیات خیام====
-.... یکی از روش‌های نوآورانه احمدی در ضبط صدای شاعر استفاده از موسیقی متناسب با فضای شعر شاعران بود. از این حیث او از آهنگسازان بی‌شماری برای ساخت موسیقی برای این آثار بهره می‌گرفت. بسیاری از آهنگسازان یا کار نخست خود را با این دست‌کارها آغاز کردند و اسم‌ورسمی یافتند یا اساساً با این دست‌کارها شخصیت دیگری یافتند.
+.... یکی از روش‌های نوآورانه احمدی در ضبط صدای شاعر استفاده از موسیقی متناسب با فضای شعر شاعر بود. از این حیث او از آهنگ‌سازان بی‌شماری برای ساخت موسیقی بهره می‌گرفت. بسیاری از آهنگ‌سازان یا کار نخست خود را با این دست کارها آغاز کردند و اسم‌ورسمی یافتند یا اساساً با این دست‌ کارها شخصیت دیگری یافتند؛ مانند ضبط صدای [[اخوان ثالث]] که هنوز آن صدا و موسیقی در اذهان مانده. صدای [[فریدون مشیری]] و بهترین ضبط از آثار وی که شاخص آثارش بود، همچنان در این حوزه مرجع است. ضبط صدای [[شهریار]] و...  ضبط این آثار در کانون به چهل سال پیش می‌گردد.{{سخ}}
-به‌عنوان نمونه می‌توان از ضبط صدای اخوان ثالث یادکرد که هنوز آن صدا و موسیقی در اذهان مانده. صدای فریدون مشیری و بهترین ضبط از آثار وی که به‌حق زبده آثار او بود. همچنان مرجع در این حوزه قلمداد می‌شود. یا ضبط صدای شهریار و... باید درنظر گرفت که ضبط این آثار در کانون به چهل سال پیش می‌گردد.
+احمدی با هوشی سرشار از موسیقی و دقت فکری، در ضبط و تدوین این آثار عمل می‌کرد. برای تولید یک اثر که هم وجه موسیقی و هم وجه ادبیاتی داشته باشد کاوش و پویش فراوانی می‌کرد. نخست درصدد برآمد که بهترینِ رباعیات خیام را ضبط کند که باتوجه‌به ضبط اشعار مولوی و حافظ توسط [[شاملو]]، خوانش این رباعیات را با دقت فراوانی که هر دو داشتند، به ثمر رساند؛ اما بعدتر به این فکر افتاد که متناسب فضای هر رباعی، قطعه‌ای ساخته شود و فریدون شهبازیان را برای این کار انتخاب کرد. برخی رباعی‌ها، خواننده می‌طلبید که هر دو شجریان را انتخاب کردند. سبک شهبازیان در بخش‌های آوازی تلفیقی از موتیف‌های آوازی و ملودیک بود که شجریان با تکنیک هرچه‌تمام‌تر از پس این اجرا برآمد.
-احمدی دقت فکری و هوش سرشار موسیقی در ضبط و تدوین آثار داشت. برای تولید یک اثر که هم وجه موسیقی و ادبیاتی داشته باشد. پویش و کندوکاو فراوانی انجام می‌داد. او نخست درصدد آن برآمد که زبده رباعیات خیام را ضبط کند که برای این مهم با توجه به ضبط (اشعار مولوی و حافظ) توسط شاملو، خوانش این رباعیات را با دقت فراوانی که هم خود و هم شاملو داشت، به ثمر رساند؛ اما به این فکر افتاد که با توجه به فضای هر رباعی قطعه‌ای ساخته شود که برای این مهم فریدون شهبازیان را انتخاب کرد. برای چند رباعی، نیاز به خواننده پیدا شد که شهبازیان و احمدی هر دو شجریان را انتخاب کردند که او نیز تا آن زمان یکی از بهترین آوازهای خود را ارائه کرد. سبک شهبازیان در بخش‌های آوازی تلفیقی از موتیفهای آوازی و ملودیک بود که شجریان با تکنیک هرچه‌تمام‌تر از پس ارائه این کار برآمد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=  http://ayatemandegar.ir/fa/news/269/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AE%D9%88%D8%AF-%DB%8C%DA%A9%E2%80%8C-%D9%86%D9%87%D8%A7%D8%AF-%D8%A7%D8%B3%D8%AA|عنوان=احمدرضا-احمدی-خود-یک-نهاد-است}}</ref>
+<ref name = "نهاد">{{یادکرد وب|نشانی= http://ayatemandegar.ir/fa/news/269/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AE%D9%88%D8%AF-%DB%8C%DA%A9%E2%80%8C-%D9%86%D9%87%D8%A7%D8%AF-%D8%A7%D8%B3%D8%AA|عنوان= احمدرضا احمدی خود یک نهاد است!}}</ref>
-===== نگاه او به ترانه =====
+====نگاه او به ترانه<ref name= "نهاد"/>====
-یکی از ویژگی‌های منحصربه‌فرد احمدی، باور به اعجاز و ایجاز «ترانه» است. او بر این باور بود که ترانه یکی از ژانرهای مهم شعر معاصر محسوب می‌شود که برای شناخت ادبیات معاصر می‌تواند نشانه خوبی محسوب شود. ضمن این‌که آثار شاخصی در تاریخ ترانه عرضه‌شده که برای ادبیات معاصر، ایجاد شخصیت کرده است. احمدی البته هیچ‌گاه ترانه‌ای نساخت؛ زیرا معتقد بود که ترانه دارای یک تخصص و هنر خاصی است که هر شاعری نمی‌تواند به این عرصه گام بنهد؛ اما احاطه او به تاریخ ترانه و تصنیف شگفت‌آور است.
+فرید دهدزی در شماره۱۷ دوهفته‌نامهٔ آیت ماندگار مقاله‌ای دارد که بخش‌هایی از آن چنین است:
+:از ویژگی‌های منحصربه‌فرد احمدی، باور به اعجاز و ایجاز «ترانه» است. او معتقد است که ترانه یکی از ژانرهای مهم شعر معاصر محسوب می‌شود که برای شناخت ادبیات معاصر می‌تواند نشانهٔ خوبی باشد. ضمن‌اینکه آثار شاخصی در تاریخ ترانه عرضه شده که برای ادبیات معاصر، ایجاد تشخص کرده است. احمدی البته هیچ‌گاه ترانه‌ای نساخت؛ زیرا معتقد بود که ترانه تخصص و هنر خاصی می‌خواهد که هر شاعری نمی‌تواند به این عرصه گام بنهد؛ اما احاطه او به تاریخ ترانه و تصنیف شگفت‌آور است.
+:وی ترانه‌های مهدی خالدی با کلامی از [[اسماعیل نواب صفا]]، [[رهی معیری]] و برخی دیگر را با تنظیم و ارکستراسیون جدید توسط فرهاد فخرالدینی منتشر کرد. احمدی همچنین در آن دوران مشوق و ویراستار متون مرجع در قلمرو موسیقی بود. آثار مرجع موسیقی به تشویق احمدی در آن دوره ترجمه شد. علاقه وی به موضوع «ترانه» باعث شد حتی مشوق انتشار نُت آثار مهدی خالدی باشد.
+:به‌رغم تلاش‌های وزارت فرهنگ و هنر در عرصهٔ موسیقی، اما غیر از پخش موسیقی از رادیو و تلویزیون، یا نشر بسیار محدود، عملاً کار ارگانیکی انجام نمی‌داد. یکی از خدمات احمدی این بود که ارکستر سازهای سنتی به‌رهبری فرامرز پایور را به کانون آورد که آثار بی‌شماری را ضبط و منتشر کردند.
+از نمونه کارهای ماندگار احمدی طرح و ضبط آثار محلی به‌فرم آواز کلاسیک بود که مینو جوان و پری‌زنگنه از خوانندگان آگاه به قواعد آواز کلاسیک  بودند که برای این کار انتخاب شدند. واروژان، کامبیز روشن‌روان و فریدون شهبازیان نیز از آهنگسازان و تنظیم‌کنندگان آثار بودند.
-وی ترانه‌های مهدی خالدی با کلامی از نواب صفا، رهی معیری و... را با تنظیم و ارکستراسیون جدید توسط فرهاد فخرالدینی منتشر کرد. یکی از خدمات دیگر احمدی در آن دوران تشویق و ویرایش متون مرجع در قلمرو موسیقی بود. آثار مرجع موسیقی به تشویق ایشان در آن دوره ترجمه شد. علاقه ایشان به موضوع «ترانه» باعث شد در یک مورد حتی مشوق انتشار نت آثار خالدی نیز باشد.
+===نامه‌ها===
+====[[فروغ فرخ‌زاد]]====
-وزارت فرهنگ و هنر در عرصه موسیقی کارهای بی‌شماری می‌کرد؛ اما متأسفانه غیر از پخش آن از رادیو و تلویزیون، یا نشر بسیار محدود، به‌صورت ارگانیک انتشار نیافت. یکی از خدمات احمدی این بود که ارکستر سازهای سنتی به رهبری فرامرز پایور را به کانون آورد و آثار بی‌شماری را ضبط و منتشر کردند.
+{{گفتاورد تزیینی|...خیلی خوش‌حالم که رفته‌ای به جایی که نشانی از این زندگی قلابی روشن‌فکری تهران ندارد. برای تو که ذوق و هوش فراوانی داری و همچنین معصومیت و پاکیزگی فراوان و همچنین ذهنی پاک و تأثیرپذیر، یک دورهٔ زندگی مستقل و دور از جریان‌های مصنوعی و کم‌عمق، بهترین زمینه و پشتوانهٔ تکامل می‌تواند باشد.
-ازجمله کارهای ماندگار احمدی طرح و ضبط آثار محلی به‌صورت آواز کلاسیک بود که مینو جوان و پری زنگنه ازجمله خوانندگان خوب آن بودند که برای این امر انتخاب شدند و قواعد آواز کلاسیک را می‌دانستند. ازجمله کسانی که به تنظیم و آهنگسازی آثار پرداختند زنده‌یاد وروژان، کامبیز روشن‌روان و فریدون شهبازیان بودند.
+:سعی نکن زیاد شعر بگویی. فریفته هیجان نشو. بگذار همه‌چیز در ذهنت ته‌نشین شود. آن‌قدر ته‌نشین شود که فکر کنی اصلاً اتفاق نیفتاده. زندگی کن تا از یکنواختی بیرون بیایی. آدم وقتی خودش را در جریان زندگی بگذارد، هر روز استحاله‌ای در او صورت می‌گیرد و این استحاله است که انسان را لحظه‌به‌لحظه و روزبه‌روز می‌سازد و وسعت می‌دهد. وقتی دیدی که داری یک ایده مشخص را تکرار می‌کنی، اصلاً قلم و کاغذ را کنار بگذار. مثل من که لااقل برای یک سال کنار خواهم گذاشت. زندگی می‌کنم و صبر می‌کنم تا باز دوباره شروع کنم. اصل، ریشه است که نباید گذاشت از میان برود. حالا بگذار دیگران بگویند که «دیدی، این یکی هم تمام شد.» اگر کسی این حرف را زد و تو شنیدی، نمی‌خواهد جوابش را بدهی، فقط در دلت و به خودت بگو من که کارخانه شعرسازی نیستم و دنبال بازار هم نمی‌گردم. اوضاع ادبیات همان شکل است که بود، مقدار زیادی وراجی و حرف مزخرف‌زدن و مقدار کمی کار.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://nimakhosravi.blogsky.com/1392/10/15/post-351/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%81%D8%B1%D9%88%D8%BA-%D9%81%D8%B1%D8%AE%D8%B1%D8%A7%D8%AF-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF-%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= نامهٔ فروغ به احمدی}}</ref>}}
-* قسمتی از مقاله فرید دهدزی در دو هفته نامه آیت شماره ۱۷<ref>{{یادکرد وب|نشانی=  http://ayatemandegar.ir/fa/news/269/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AE%D9%88%D8%AF-%DB%8C%DA%A9%E2%80%8C-%D9%86%D9%87%D8%A7%D8%AF-%D8%A7%D8%B3%D8%AA|عنوان=احمدرضا-احمدی-خود-یک-نهاد-است}}</ref>
-===نامه‌ها===
+====[[سهراب سپهری]]====
-=====[[سهراب سپهری]]=====
+{{گفتاورد تزیینی|نامهٔ سهراب از نیویورک:
-سهراب در نامه‌ای که از نیویورک برای احمدرضا احمدی نوشته به او می‌گوید:
+:...در این شهر نعنا پیدا می‌شود؛ ولی باید آن را صادقانه خورد. اینجا رسم نیست کسی امتداد بدهد. نباید فکر آدم روی زمین دراز بکشد. در اینجا از روی سیمان به بالا برای فکرکردن مناسب‌تر است یا از فلز به آن طرف. می‌دانی باید رفت یه طرف یا شروع کرد. من شروع می‌کنم؛ ولی همیشه نمی‌شود. عمر نوح هم بدک نیست؛ ولی باید قانع بود و من هستم. مثلاً یک‌چهارم قارقار کلاغ برای من بس است. یادم است به یکی نوشتم: «سه‌چهارم قناری را می‌شنوم.» می‌بینی قانع شده‌ام. راست است که حجم قارقار بیشتر است؛ ولی درعوض خاصیت آن کمتر است. مادرم می‌گفت قارقار برای بعضی‌ها خاصیت دارد.{{سخ}}
-{{گفتاورد تزیینی|...در این شهر نعنا پیدا می‌شود؛ ولی باید آن را صادقانه خورد. اینجا رسم نیست کسی امتداد بدهد. نباید فکر آدم روی زمین دراز بکشد. در اینجا از روی سیمان به بالا برای فکرکردن مناسب‌تر است یا از فلز به آن طرف. می‌دانی باید رفت یه طرف یا شروع کرد. من شروع می‌کنم؛ ولی همیشه نمی‌شود. عمر نوح هم بدک نیست؛ ولی باید قانع بود و من هستم. مثلاً یک‌چهارم قار قار کلاغ برای من بس است. یادم هست به یکی نوشتم: سه‌چهارم قناری را می‌شنوم.
+من روزها نقاشی می‌کنم. هنوز روی دیوارهای دنیا برای تابلوها جا هست. پس تندتر کار کنیم؛ ولی نباید دود چراغ خورد. اینجا دودهای زبرتر و خالص‌تری است؛ دودهای بادوام و آب‌نرو.
-می‌بینی قانع شده‌ام. راست است که حجم قار قار بیشتر است؛ ولی درعوض خاصیت آن کمتر است. مادرم می‌گفت قار قار برای بعضی‌ها خاصیت دارد. من روزها نقاشی می‌کنم. هنوز روی دیوارهای دنیا برای تابلوها جا هست. پس تندتر کار کنیم. ولی نباید دود چراغ خورد. این جا دودهای زبرتر و خالص‌تری هست، دودهای بادوام و آب‌نرو.
 :آدم چه دیر می‌فهمد... .
 :من چه دیر فهمیدم که انسان یعنی عجالتاً...
-:ایران مادرهای خوب دارد و غذاهای خوشمزه و روشنفکران بد و دشت‌های دلپذیر... .
+:ایران مادرهای خوب دارد و غذاهای خوش‌مزه و روشن‌فکران بد و دشت‌های دلپذیر... .
-و همین ...<ref>{{یادکرد وب|نشانی=  https://www.parsine.com/fa/news/108953/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D8%B3%D9%87%D8%B1%D8%A7%D8%A8-%D8%B3%D9%BE%D9%87%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان=نامهٔ سهراب سپهری به احمدرضا احمدی }}</ref>}}
+:و همین ... .<ref name= "نامهٔ سهراب"/>}}
-=====[[فروغ فرخزاد]]=====
-...خیلی خوش‌حالم که رفته‌ای به جایی که نشانی از این زندگی قلابی روشنفکری تهران ندارد. برای تو که ذوق و هوش فراوانی داری و همچنین معصومیت و پاکیزگی فراوان و همچنین ذهنی پاک و تأثیرپذیر، یک دورهٔ زندگی مستقل و دور از جریان‌های مصنوعی و کم‌عمق، بهترین زمینه و پشتوانه تکامل می‌تواند باشد.
-:سعی نکن زیاد شعر بگویی. فریفته هیجان نشو. بگذار همه چیز در ذهنت ته‌نشین شود. آنقدر ته‌نشین شود که فکر کنی اصلاً اتفاق نیفتاده. زندگی کن تا از یکنواختی بیرون بیایی. آدم وقتی خودش را در جریان زندگی بگذارد، هر روز استحاله‌ای در او صورت می‌گیرد و این استحاله است که انسان را لحظه‌به‌لحظه و روزبه‌روز می‌سازد و وسعت می‌دهد. وقتی دیدی که داری یک ایده مشخص را تکرار می‌کنی، اصلاً قلم و کاغذ را کنار بگذار. مثل من که لااقل برای یک سال کنار خواهم گذاشت. زندگی می‌کنم و صبر می‌کنم تا باز دوباره شروع کنم. اصل، ریشه است که نباید گذاشت از میان برود. حالا بگذار دیگران بگویند که «دیدی، این یکی هم تمام شد.» اگر کسی این حرف را زد و تو شنیدی، نمی‌خواهد جوابش را بدهی، فقط در دلت و به خودت بگو من که کارخانه شعرسازی نیستم و دنبال بازار هم نمی‌گردم. اوضاع ادبیات همان شکل است که بود، مقدار زیادی وراجی و حرف مزخرف زدن و مقدار کمی کار... .}} <ref>{{یادکرد وب|نشانی=  http://nimakhosravi.blogsky.com/1392/10/15/post-351/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%81%D8%B1%D9%88%D8%BA-%D9%81%D8%B1%D8%AE%D8%B1%D8%A7%D8%AF-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF-%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان=نامه-فروغ-به-احمدی}}</ref>
 ===علت شهرت===
-شعر موج نو‌. شعر سپید. ادبیات کودک‌ونوجوان. فعالیت در کانون پرورشی فکر کودکان‌ونوجوانان. مصاحبه و ضبط آثار تعدادی از هنرمندان معاصر و... .
+* سرودن در قالب شعر [[موج نو]]‌ و [[سپید]].
+* پرداختن به ادبیات کودک‌ونوجوان و فعالیت در [[کانون پرورش فکر کودکان‌ونوجوانان]]
-===حضور در فیلم‌===
+* مصاحبه و ضبط آثار تعدادی از هنرمندان معاصر.
-* مستند '''وقت خوب مصایب''' ساخته ناصر صفاریان (مستند دربارهٔ خود شاعر)
-* مستند '''بانو مرا دریاب''' ساخته ناصر صفاریان (مستند دربارهٔ خود شاعر)
-* فیلم سینمایی '''پستچی''' (به‌عنوان بازیگر) ساخته داریوش مهرجويی
-* مستند بلند '''شب شیدایی''' دربارهٔ تاریخ ترانه در ایران معاصر ساخته ناصر صفاریان
-* فیلم '''تیلهُ فرفره و گل‌های شعمدانی''' ساخته نیما عباس‌پور
-* گوینده گفتار متن فیلم '''بانوی اردیبهشت''' به کارگردانی رخشان بنی‌اعتماد، ۱۳۷۶
-* گوینده گفتار متن فیلم '''نار و نی''' به کارگردانی سعید ابراهیمی‌فر، ۱۳۶۷
-* نویسنده پویانمایی '''ملک خورشید''' به کارگردانی علی‌اکبر صادقی، ۱۳۵۴
-* دستیار کارگردان فیلم پنجره به کارگردانی جلال مقدم ۱۳۴۹ <ref>{{یادکرد کتاب|عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۷۸}}</ref>
+===حضور در فیلم<ref>{{پک||ک= مردی که شبیه شعر خود نیست|ص= ۲۷۸}}</ref>===
+* "'وقت خوب مصایب"' و "'بانو مرا دریاب"' ساخته ناصر صفاریان، دو مستند دربارهٔ احمدرضا احمدی
+* "'پستچی"' ساخته داریوش مهرجويی، فیلم سینمایی، بازیگر
+* "'شب شیدایی"' ساخته ناصر صفاریان، مستند بلند دربارهٔ تاریخ ترانه در ایران معاصر
+* "'تیله و فرفره و گل‌های شعمدانی"' ساخته نیما عباس‌پور
+* "'بانوی اردیبهشت"' به‌کارگردانی رخشان بنی‌اعتماد، ۱۳۷۶، گویندهٔ متن
+* "'نار و نی"' به‌کارگردانی سعید ابراهیمی‌فر، ۱۳۶۷، گویندهٔ متن
+* "'ملک خورشید"' به‌کارگردانی علی‌اکبر صادقی، ۱۳۵۴، نویسنده پویانما
+* "'پنجره"' به‌کارگردانی جلال مقدم، ۱۳۴۹، دستیار کارگردان
-===نام جاهایی که به اسم این فرد است===
+===مکان‌هایی با نام شاعر===
-روز ۲۵مرداد۱۳۹۶ (کاشی ماندگار) از سوی شهرداری تهران بر سردر منزل احمدرضا احمدی که از سال ۱۳۶۶ در آن سکونت دارد نصب شد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی=  https://www.isna.ir/news/96052515864/%D9%86%D8%B5%D8%A8-%DA%A9%D8%A7%D8%B4%DB%8C-%D9%85%D8%A7%D9%86%D8%AF%DA%AF%D8%A7%D8%B1-%D8%A8%D8%B1-%D8%B3%D8%B1%D8%AF%D8%B1-%D8%AE%D8%A7%D9%86%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان=}}</ref>
+۲۵مرداد۱۳۹۶، شهرداری تهران بر سردر منزل احمدرضا احمدی که از سال۱۳۶۶ در آن سکونت دارد «کاشی ماندگار» نصب کرد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= https://www.isna.ir/news/96052515864/%D9%86%D8%B5%D8%A8-%DA%A9%D8%A7%D8%B4%DB%8C-%D9%85%D8%A7%D9%86%D8%AF%DA%AF%D8%A7%D8%B1-%D8%A8%D8%B1-%D8%B3%D8%B1%D8%AF%D8%B1-%D8%AE%D8%A7%D9%86%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= دوازدهمین کاشی ماندگار به سردر خانهٔ احمدی تعلق گرفت.}}</ref>
-===سبک و لحن و ویژگی آثار===
-انبوهی از این بعدازظهرهای جمعه را
-به یاد دارم که در غروب آن‌ها
-در خیابان
-از تنهایی گریستیم
-ما نه آواره بودیم، نه غریب
-اما
-این بعدازظهرهای جمعه پایان و تمامی نداشت
-می‌گفتند از کودکی به ما
-که زمان باز نمی‌گردد؛
-اما نمی‌دانم چرا
-این بعدازظهرهای جمعه بازمی‌گشتند
 ===کارنامه و فهرست آثار===
 ====برای بزرگسالان====
-'''آثار منتشره در نشر چلچله'''
+=====منتشره در چلچله=====
-* «جای پای عاشقان در برف مانده‌است شعر و نقاشی»
+# «جای پای عاشقان در برف مانده است شعر و نقاشی»
-* «نمایشنامه‌های شاعر در چهار جلد»
+# «نمایشنامه‌های شاعر در چهار جلد»
-* «بدون دریا از قایق مینویسم»
+# «بدون دریا از قایق می‌نویسم»
-* «قطار از ریل خارج شد»
+# «قطار از ریل خارج شد»
-* «آوازخوان آوازش را در باران تا سپیده ادامه داد»
+# «آوازخوان آوازش را در باران تا سپیده ادامه داد»
-‍===== آثار منتشر شده در نشر ثالث =====
+=====منتشره در ثالث=====
-* «بر دیوار کافه»، ۱۳۹۴
+# «بر دیوار کافه»، ۱۳۹۴
-* «از بارانی که دیر بارید»
+# «از بارانی که دیر بارید»
-* «میوه‌ها طعم تکراری دارند»
+# «یادگار عشق و حرمان مدام»، ۱۳۹۲
-* «یادگار عشق و حرمان مدام»، ۱۳۹۲
+# «روزی برای تو خواهم گفت»، ۱۳۸۷
-* «روزی برای تو خواهم گفت»، ۱۳۸۷
+# «چای در غروب جمعه روی میز سرد می‌شود»، چ.اول ۱۳۸۶ و چ.دوم ۱۳۸۷
-* «چای در غروب جمعه روی میز سرد می‌شود»، چ.اول۱۳۸۶ و چ.دوم ۱۳۸۷
+# «سفر» تصویرگر: ناهید کاظمی ۱۳۹۲
-* «سفر» تصویرگر: ناهید کاظمی ۱۳۹۲
+# «میوه‌ها طعم تکراری دارند» ۱۳۹۳
-* «میوه‌ها طعم تکراری دارند» ۱۳۹۳
-===== آثار منتشره در نشر نیکا =====
+=====دفترهای واپسین منتشره در نیکا=====
-* «دفترهای واپسین، دفتر هفتم/به رنگ آبی نیلی»
+# «هفتم، به‌رنگ آبی نیلی»
-* «دفترهای واپسین، دفتر ششم/به رنگ آبی دریا»
+# «ششم، به‌رنگ آبی دریا»
-* «دفترهای واپسین، دفتر پنجم/به رنگ آبی آسمان»
+# «پنجم، به‌رنگ آبی آسمان»
-* «دفترهای واپسین، دفتر چهارم/به رنگ سبز»
+# «چهارم، به‌رنگ سبز»
-* «دفترهای واپسین، دفتر سوم/به رنگ زرد»
+# «سوم، به‌رنگ زرد»
-* «دفترهای واپسین، دفتر دوم/به رنگ پرتقالی»
+# «دوم، به‌رنگ پرتقالی»
-* «دفترهای واپسین، دفتر اول/به رنگ آبی»
+# «اول، به‌رنگ آبی»
+=====منتشره در چشمه=====
+======دفترهای سال‌خوردگی======
+# «هفتم، می‌خواستم روزی گریه کنم: سیب سرخ»
+# «دفتر ششم، روزی که ما سوار قطار شدیم: هوا ابری بود»
+# «دفنر پنجم، در انتهای کوچه در باران شمع را روشن می‌کنیم: تنهایی»
+# «دفتر چهارم، به درخت انار رسیدم انارها شکسته بودند: عشق»
+# «دفتر سوم، پس از فراغت‌های مدام: نیستی»
+# «دفتر دوم، چترهای کهنه در باران باز نمی‌شدند: حرمان»
+# «دفتر یکم، در این کوچه‌ها گُلِ بنفشه می‌روید: باران»
+======سایر======
+# «هزار اقاقیا در چشمان تو هیچ بود» (چ.اول، نشر ماهریز)
+# «همه شعرهای من»، ۱۳۸۸
+# «ساعت۱۰ صبح بود»، چ.اول:۱۳۸۵، چ.دوم:۱۳۸۶ و چ.سوم: ۱۳۸۷
+# «دیگر در خانه پسرک هفت صندلی بود»، تصویرگر: راشین خیریه، ۱۳۸۹
-===== آثار منتشره در نشر چشمه =====
+====برای کودکان===
-* «دفترهای سالخوردگی (دفتر هفتم)، می‌خواستم روزی گریه کنم: سیب سرخ»
+=====منتشره در نظر=====
-* «دفترهای سالخوردگی (دفتر ششم)، روزی که ما سوار قطار شدیم: هوا ابری بود»
+# «احمدرضا احمدی از ایوان خانه‌شان فرار کرد»
-* «دفترهای سالخوردگی (دفنر پنجم)، در انتهای کوچه در باران شمع را روشن می‌کنیم: تنهایی»
+# «مژدگانی به یابنده احمدرضا احمدی»
-* «دفترهای سالخوردگی (دفتر چهارم)، به درخت انار رسیدم انارها شکسته بودند: عشق»
+# «پسرکی به نام احمدرضا احمدی گم شده‌است»
-* «دفترهای سالخوردگی (دفتر سوم)، پس از فراغت‌های مدام: نیستی»
+# «در به در به دنبال احمدرضا احمدی»
-* «دفترهای سالخوردگی (دفتر دوم)، چترهای کهنه در باران باز نمی‌شدند: حرمان»
+# «ناگهان چراغ‌ها روشن شدند» با تصویرگری احسان عبداللهی
-* «دفترهای سالخوردگی (دفتر یکم)، در این کوچه‌ها گُلِ بنفشه می‌روید: باران»
+# «عروس و داماد زیر باران» با تصویرگری نگین احتسابیان
-* «هزار اقاقیا در چشمان تو هیچ بود»، نشر چشمه (چاپ اول، نشر ماهریز)
+#‌ «دخترک ماهی تنهایی»، تصویرگر: نازنین عباسی ۱۳۹۰
-*‌«همه شعرهای من»، ۱۳۸۸
+# پروانه روی بالش من به خواب رفته بود تصویرگر: لیدا طاهری ۱۳۹۰
-* «ساعت۱۰ صبح بود»، چ.اول:۱۳۸۵ و چ.دوم:۱۳۸۶ و چ.سوم: ۱۳۸۷
+#‌ باران دیگر نمی‌بارید، تصویرگر: ماهی تذهیبی ۱۳۹۳
-* «دیگر در خانه پسرک هفت صندلی بود»، تصویرگر: راشین خیریه ۱۳۸۹
+# «پسرک و دوازده ماه سال» ۱۳۹۵
+# این‌همه بادکنک‌های رنگی
+#‌ «ناگهان چراغ‌ها روشن شدند»
-===== آثار منتشره در نشر نظر =====
+=====منتشره در افکار=====
-* «احمدرضا احمدی از ایوان خانه‌شان فرار کرد»
+# «عزیز من»، چ.اول:۱۳۸۳و چ.سوم:۱۳۹۰
-* «مژدگانی به یابنده احمدرضا احمدی»
+# «عاشقی بود که صبحگاه دیر به مسافرخانه آمده بود»، چ.دوم:۱۳۸۷ (چ.اول:۱۳۷۸، نشر: سالی)
-* «پسرکی به نام احمدرضا احمدی گم شده‌است»
+# «قافیه در باد گم می‌شود»، چ.دوم:۱۳۸۶ (چ.اول:۱۳۶۹، نشر: پاژنگ )
-* «در به در به دنبال احمدرضا احمدی»
-* «ناگهان چراغ‌ها روشن شدند» با تصویرگری احسان عبداللهی
-* «عروس و داماد زیر باران» با تصویرگری نگین احتسابیان
-*‌ «دخترک ماهی تنهایی» ۱۳۹۰
-* «پسرک و دوازده ماه سال» ۱۳۹۵
-*‌ «دخترک ماهی تنهایی»، تصویرگر: نازنین عباسی ۱۳۹۰
-*‌ پروانه روی بالش من به خواب رفته بود ۱۳۹۰
-*‌ پروانه روی بالش من به خواب رفته بود تصویرگر: لیدا طاهری ۱۳۹۰
-*‌ باران دیگر نمی‌بارید، تصویرگر: ماهی تذهیبی ۱۳۹۳
-* این همه بادکنک‌های رنگی
-*‌ «ناگهان چراغ‌ها روشن شدند»
-===== آثار منتشره در نشر افکار =====
+=====منتشره در شباویز=====
-* «عزیز من»، چ.اول:۱۳۸۳و چ.سوم:۱۳۹۰
+# «باز هم نوشتم صبح، صبح شد» با نقاشی لیلا یوسفی، ۱۳۸۶
-* «عاشقی بود که صبحگاه دیر به مسافرخانه آمده بود»، چ.اول:۱۳۷۸، نشر سالی و چ.دوم:۱۳۸۷
+#‌ «بهار بود» با نقاشی شراراه خسروانی
-* «قافیه در باد گم می‌شود»، چ.اول:۱۳۶۹، پاژنگ و چ.دوم:۱۳۸۶،
+# «نوشتم باران، باران بارید» با نقاشی علی مفاخری ۱۳۸۵
-===== آثار منتشره در نشر شباویز =====
+=====منتشره در فانوس=====
-* «باز هم نوشتم صبح، صبح شد» با نقاشی لیلا یوسفی، ۱۳۸۶
+# «هزار پله به دریا مانده‌است»، چ.اول:۱۳۶۴، نشر نقره و چ.دوم:۱۳۸۲
-*‌ «بهار بود» با نقاشی شراراه خسروانی
+# «نثرهای یومیه»، چ.اول:۱۳۵۹، ناشر: احمدرضا احمدی و چ.دوم:۱۳۸۲،
-* «نوشتم باران، باران بارید» با نقاشی علی مفاخری ۱۳۸۵
-===== آثار منتشره در نشر فانوس =====
+=====منتشره در [[کانون پرورشی فکری کودکان‌و‌نوجوانان]]=====
-* «هزار پله به دریا مانده‌است»، چ.اول:۱۳۶۴، نشر نقره و چ.دوم:۱۳۸۲
+# «شب روز اول و صبح روز هفتم»، با نقاشی محمدرضا لواسانی
-* «نثرهای یومیه»، چ.اول:۱۳۵۹، ناشر: احمدرضا احمدی و چ.دوم:۱۳۸۲،
+# «من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید»، ۱۳۴۸
+#‌ «مزرعه گل‌های آفتابگردان»، ۱۳۹۴
+# «مسافران هواپیمای سفید رنگ»، ۱۳۹۰
-===== آثار منتشره در کانون پرورشی فکری کودکان‌و‌نوجوانان =====
+===== تک‌‌داستان‌هایی منتشره در مجموعهٔ «همهٔ آن سال‌ها»، ۱۳۷۱، در مرکز=====
-* «شب روز اول و صبح روز هفتم»، با نقاشی محمدرضا لواسانی
+# «ما روی زمین هستیم»، چ.اول:۱۳۵۲، انتشارات زمان
-* «من حرفی دارم که فقط شما بچه‌ها باور می‌کنید» ۱۳۴۸
+# «من فقط سفیدی اسب را گریستم»، چ.اول:۱۳۵۰، دفترهای زمانه
-*‌ «مزرعه گل‌های آفتابگردان» ۱۳۹۴
+# «وقت خوب مصائب»، چ.اول:۱۳۴۷،انتشارات زمان
-* «مسافران هواپیمای سفید رنگ» ۱۳۹۰
+# «روزنامهٔ شیشه‌ای»، چ.اول:۱۳۴۳، انتشارات طرفه
+# «طرح»، چ.اول:۱۳۴۱، ناشر: احمدرضا احمدی
-===== تک‌‌داستان‌هایی منتشره در مجموعهٔ «همهٔ آن سال‌ها»، در ۱۳۷۱ و به‌همت نشر مرکز=====
+=====دیگر آثار=====
-* «ما روی زمین هستیم»، چ.اول:۱۳۵۲، انتشارات زمان
+# «به‌سوی تو می‌آیم»، سرزمین اهورایی، ۱۳۹۵
-* «من فقط سفیدی اسب را گریستم»، چ.اول:۱۳۵۰، دفترهای زمانه
+# «دری به‌سوی دریا»، کتاب‌سرای نیک، ۱۳۹۵
-* «وقت خوب مصائب»، چ.اول:۱۳۴۷،انتشارات زمان
+# «به‌خاطر غنای این اندوه دستان ما را بگیر»، نشر مشکی، ۱۳۹۳
-* «روزنامهٔ شیشه‌ای»، چ.اول:۱۳۴۳، انتشارات طرفه
+# «می‌گویند بیرون از این اتاق برف می‌بارد»، نیماژ، ۱۳۹۲
-* «طرح»، چ.اول:۱۳۴۱، ناشر: احمدرضا احمدی
+# «پسرک دریا را نگاه کرد و گفت»، نشر نیستان ۱۳۸۹
+# «قصه‌های پدربزرگ»، تصویرگر: عطیه مرکزی، افق ۱۳۸۹
+# «در یک شب مهتابی که شب چهاردهم ماه بود» ۱۳۸۹
+# «بهاریه»، حوض نقره، ۱۳۸۸
+# «در باغ بزرگ باران می‌بارید»، افق ۱۳۸۷
+# «پسرک تنها روی برف» با نقاشی مریم مبصری، فرهنگ گستر، ۱۳۸۵
+# «برف هفت گل بنفشه را پوشاند» با نقاشی مریم مبصری، فرهنگ گستر، ۱۳۸۵
+# «نشانی» با نقاشی شراره خسروانی، ۱۳۸۵
+# «روزی که مه بی‌پایان بود» با نقاشی شراره خسروانی، ۱۳۸۵
+# «رنگین‌کمانی که همیشه رخ نمی‌داد» با نقاشی محمدعلی بنی‌اسدی، ۱۳۸۵
+# «در باغچه عروس و داماد روییده بود» با نقاشی مرجان وفاییان ۱۳۸۲
+# «یک منظومهٔ دیریاب در برف و باران یافت شد»، نشر ماه‌ریز، ۱۳۸۱
+# «اسب و سیب و بهار» با نقاشی کریم نصر، ۱۳۸۰
+# «از نگاه تو زیر آسمان لاجوردی»، سازمان همگام، ۱۳۷۶
+# «ویرانه‌های دل را به باد می‌سپارم»، نشر زلال، ۱۳۷۳
+# «شب یلدا قصهٔ بلندترین شب سال»، با نقاشی فرح اصولی ۱۳۷۳
+# «خواب یک سیب، سیب یک خواب» با نقاشی ابوالفضل همتی آهویی، ۱۳۷۳
+# «لکه‌ای از عمر بر دیوار بود»، نوید شیراز، ۱۳۷۲
+# «در بهار خرگوش سفیدم را یافتم» با نقاشی نفیسه ریاحی، ۱۳۷۰
+# «حوض کوچک، قایق کوچک» با نقاشی نفیسه شهدادی، ۱۳۷۰
+# «خرگوش سفیدم همیشه سفید بود» و «روزهای آخر پاییز بود» و «در بهار پرنده را صدا کردیم، جواب داد» با نقاشی فرح اصولی ۱۳۶۹
+# «عکاس در حیاط خانه ما منتظر بود» با نقاشی نسرین خسروی، ۱۳۶۹
+# «نوشتم باران، باران بارید» با نقاشی فردوس ابراهیمی‌فر، ۱۳۶۸
+# «تو دیگر از این بوته هزار گل سرخ داری» با نقاشی فردوس ابراهیمی‌فر و مینا ضرابی، ۱۳۶۸
+# «هفت روز هفته دارم» با نقاشی محمدرضا دادگر ۱۳۶۴
+# «هفت کمان هفت‌رنگ» با نقاشی هوشنگ محمدیان ۱۳۶۴
+# «کبوتر سفید کنار آینه» با تصویرگری علیرضا گلدوزیان و گرافیک کورش پارسا نژاد.
-===== دیگر آثار =====
+===== ترجمه آثار به دیگر زبان‌ها<ref>{{پک||ک= مردی که شبیه شعر خود نیست|ص=۲۸۱}}</ref>=====
-* «پسرک تنها روی برف» با نقاشی مریم مبصری، فرهنگ گستر، ۱۳۸۵
+# «پرندگان بی‌بال» به‌عربی مترجم: مریم حیدری ۱۳۹۰
-* «برف هفت گل بنفشه را پوشاند» با نقاشی مریم مبصری، فرهنگ گستر، ۱۳۸۵
+# «موج‌های دریا یک بطری را به ساحل آوردند» به‌فرانسوی ۱۳۹۰
-* «نشانی» با نقاشی شراره خسروانی، ۱۳۸۵
+# «خرگوش سفیدم همیشه سفید بود» به‌ارمنی ۱۳۸۶
-* «روزی که مه بی‌پایان بود» با نقاشی شراره خسروانی، ۱۳۸۵
+# تک‌شعری همراه‌با معرفی شاعر در ژورنال آ.ب به‌اسپانیولی، مترجم: کلارا خاننس با کمک محسن عمادی، ۱۳۸۶
-* «رنگین‌کمانی که همیشه رخ نمی‌داد» با نقاشی محمدعلی بنی‌اسدی، ۱۳۸۵
+# اشعاری به‌ارمنی، مترجم: گالوس خانست، چاپ در مجله (آلیک)، ۱۳۴۵
-* «به‌سوی تو می‌آیم»، ۱۳۹۵ سرزمین اهورایی
+# تک‌شعری به‌آلمانی، مترجم: سیروس آتابای، چاپ در کتابی به نام «آوازهای فردا» در مونیخ
-* «دری به‌سوی دریا»، ۱۳۹۵ کتاب‌سرای نیک
+# آنتولوژی شهر معاصر ایران با نام (باد ما را با خود خواهد برد)، به‌آلمانی
-* «به خاطر غنای این اندوه دستان ما را بگیر»، ۱۳۹۳ نشر مشکی
+# شعری به‌فرانسوی، مترجم: صدرالدین الهی، چاپ در روزنامه لوموند
-* «می‌گویند بیرون از این اتاق برف می‌بارد»، ۱۳۹۲ نیماژ
+# «ندانستی گل حقیقت گیاه است» به‌فرانسوی، مترجم: [[محمدعلی اسلامی ندوشن]]
-* «در باغچه عروس و داماد روییده بود» با نقاشی مرجان وفاییان ۱۳۸۲
+# اشعاری به‌ژاپنی، مترجم: کیمیه ماندا
-* «اسب و سیب و بهار» با نقاشی کریم نصر، ۱۳۸۰
+# اشعاری به‌ایتالیایی، مترجم: کامبیز تشیعی
-* «شب یلدا قصهٔ بلندترین شب سال»، با نقاشی فرح اصولی ۱۳۷۳
+# اشعاری به‌عربی، مترجم: موسی اسوار
-* «خواب یک سیب، سیب یک خواب» با نقاشی ابوالفضل همتی آهویی، ۱۳۷۳
+# تک‌شعری به‌ترکی آذربایجانی، مترجم: ایلیاد موسوی
-* «در بهار خرگوش سفیدم را یافتم» با نقاشی نفیسه ریاحی، ۱۳۷۰
-* «حوض کوچک، قایق کوچک» با نقاشی نفیسه شهدادی، ۱۳۷۰
-* «خرگوش سفیدم همیشه سفید بود» و «روزهای آخر پاییز بود» و «در بهار پرنده را صدا کردیم، جواب داد» با نقاشی فرح اصولی ۱۳۶۹
-* «عکاس در حیاط خانه ما منتظر بود» با نقاشی نسرین خسروی، ۱۳۶۹
-* «نوشتم باران، باران بارید» با نقاشی فردوس ابراهیمی‌فر، ۱۳۶۸
-* «تو دیگر از این بوته هزار گل سرخ داری» با نقاشی فردوس ابراهیمی‌فر و مینا ضرابی، ۱۳۶۸
-* «هفت روز هفته دارم» با نقاشی محمدرضا دادگر ۱۳۶۴
-* «هفت کمان هفت‌رنگ» با نقاشی هوشنگ محمدیان ۱۳۶۴
-* «پسرک دریا را نگاه کرد و گفت»، نشر نیستان ۱۳۸۹
-* «قصه‌های پدربزرگ»، تصویرگر: عطیه مرکزی، افق ۱۳۸۹
-* «در باغ بزرگ باران می‌بارید»، افق ۱۳۸۷
-* «بهاریه»، ۱۳۸۸، حوض نقره
-* «یک منظومهٔ دیریاب در برف و باران یافت شد»، ۱۳۸۱، نشر ماه‌ریز
-* «از نگاه تو زیر آسمان لاجوردی»، ۱۳۷۶، سازمان همگام
-* «ویرانه‌های دل را به باد می‌سپارم»، ۱۳۷۳، نشر زلال
-* «لکه‌ای از عمر بر دیوار بود»، ۱۳۷۲، نوید شیراز
-* «در یک شب مهتابی که شب چهاردهم ماه بود» ۱۳۸۹
-* «کبوتر سفید کنار آینه» با تصویرگری علیرضا گلدوزیان و گرافیک کورش پارسا نژاد.
-===== ترجمه آثار به دیگر زبان‌ها =====
+=====مجموعهٔ منثور احمدرضا احمدی<ref>{{یادکرد کتاب|عنوان= مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۷۵}}</ref>=====
-*  ''پرندگان بی‌بال'' به‌عربی مترجم: مریم حیدری ۱۳۹۰
+# حکایت آشنایی من (نثرهایی دربارهٔ [[فروغ فرخ‌زاد]]، [[سهراب سپهری]]، فیروز شیروانلو، [[مهدی اخوان ثالث]]، [[ابراهیم گلستان]]، مرتضی ممیز، مهدی خالدی، [[بیژن جلالی]]، [[آیدین آغداشلو]]، مسعود کیمیایی، [[سهراب شهیدثالث]]، کیومرث صابری و...) نشر ویدا، ۱۳۷۳
-* ''موج‌های دریا یک بطری را به ساحل آوردند'' به‌فرانسوی ۱۳۹۰
-* ''خرگوش سفیدم همیشه سفید بود'' به‌ارمنی ۱۳۸۶
-* ترجمه یک شعر همراه با معرفی شاعر در مجله ژورنال آ.ب به‌اسپانیولی، مترجم: کلارا خاننس با کمک محسن عمادی، ۱۳۸۶
-* ترجمه اشعار به‌ارمنی، مترجم: گالوس خانست، چاپ در مجله (آلیک)، ۱۳۴۵
-* ترجمه شعری به‌آلمانی، مترجم: سیروس آتابای، چاپ در کتابی به نام «آوازهای فردا» در مونیخ
-* آنتولوژی شهر معاصر ایران با نام (باد ما را با خود خواهد برد)، به‌آلمانی
-* ترجمه شعری به‌فرانسوی، مترجم: صدرالدین الهی، چاپ در روزنامه لوموند
-* ''ندانستی گل حقیقت گیاه است'' به‌فرانسوی، مترجم: محمدعلی اسلامی ندوشن
-* برخی اشعار به‌ژاپنی، مترجم: کیمیه ماندا
-* برخی اشعار به‌ایتالیایی، مترجم: کامبیز تشیعی
-* برخی اشعار به‌عربی، مترجم: موسی اسوار
-* تک‌شعر به‌ترکی آذربایجانی، مترجم: ایلیاد موسوی
-<ref>{{یادکرد کتاب|عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۸۱}}</ref>
-===== گفت‌وگو با هنرمندان به‌صورت ضبط صدا =====
+=====نمایشنامه=====
-مهدی خالدی. پرویز یاحقی. مرتضی ممیز. آیدین آغداشلو. داریوش آشوری. بیژن جالی. کیومرث صابری. محمدرضا شجریان. پری صابری. سیروس طاهباز. فریدون ناصری
+# فرودگاه پرواز ۷۰۷
+# اتاق‌ها
+# سردخانه
+# ما از گذشته آمدیم
+# سایه‌ها
+# خواب
-====گفت‌وگو با هنرمندن به‌صورت ضبط صدا و تصویر====
+=====گفت‌وگوی صوتی=====
-* نقاش: پرویز کلانتری. علی‌اکبر صنعتی. بلوکی‌فر(نقاش قهوه خانه). ماهرانقش
+مهدی خالدی، پرویز یاحقی، مرتضی ممیز، [[آیدین آغداشلو]]، [[داریوش آشوری]]، [[بیژن جلالی]]، [[کیومرث صابری]]، محمدرضا شجریان، پری صابری، [[سیروس طاهباز]] و فریدون ناصری
-* موسیقیدان:‌ علی تجویدی. حسین دهلوی. فریدون شهبازیان. علیرضا مشایخی. هوشنگ ظریف. فرامرز پایور. فریدون ناصری. همایون خرم. مصطفی پورتراب. منصور نریمان. ارفع اطرایی.
-* نویسندگان و شاعران: [[پروین دولت‌آبادی]]. [[جعفر شهری]]. [[عبدالمحمد آیتی]]. [[لطف‌الله مبشری]]. [[محمدعلی اسلامی ندوشن]]. [[محمد قاضی]]. [[فریدون مشیری]]
-* حسین پیرنیا. معمار سنتی، آبان۱۳۷۴
-<ref>{{یادکرد کتاب|عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۷۸}}</ref>
-===== آثار احمدرضا احمدی (نثر)=====
+====گفت‌وگوهای صوتی‌تصویری در آبان۱۳۷۴<ref>{{یادکرد کتاب|عنوان= مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۷۸}}</ref>====
-* حکایت آشنایی من. (نثرهایی دربارهٔ فروغ فرخزاد. سهراب سپهری. فیروز شیروانلو. مهدی اخوان ثالث. ابراهیم گلستان. مرتضی ممیز. مهدی خالدی. بیژن جلالی. آیدین آغداشلو. مسعود کیمیایی. سهراب شهیدثالث. کیومرث صابری و...)  نشر ویدا، ۱۳۷۳<ref>{{یادکرد کتاب|عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۷۵}}</ref>
+* نقاش: پرویز کلانتری، علی‌اکبر صنعتی، بلوکی‌فر (نقاش قهوه‌خانه) و ماهرانقش
-===== نمایشنامه =====
+* موسیقی‌دان:‌ علی تجویدی، حسین دهلوی، فریدون شهبازیان، علیرضا مشایخی، هوشنگ ظریف، فرامرز پایور، فریدون ناصری، همایون خرم، مصطفی پورتراب، منصور نریمان، ارفع اطرایی
-* فرودگاه پرواز ۷۰۷
+* نویسندگان و شاعران: [[پروین دولت‌آبادی]]، [[جعفر شهری]]، [[عبدالمحمد آیتی]]، [[لطف‌الله مبشری]]، [[محمدعلی اسلامی ندوشن]]، [[محمد قاضی]]، [[فریدون مشیری]]، حسین پیرنیا و معمار سنتی
-*اتاق‌ها
-*سردخانه
-*ما از گذشته آمدیم
-*سایه‌ها
-*خواب
-===جوایز و افتخارات===
+===سبک و لحن و ویژگی آثار<ref>{{پک||ک= وقت خوب مصائب|ص=۱۵۸}}</ref><ref name= "موج نو">{{یادکرد وب|نشانی= http://ayatemandegar.ir/fa/news/264/%D8%A8%D8%B1%D8%B1%D8%B3%DB%8C-%D8%A7%D8%B4%D8%B9%D8%A7%D8%B1-%D9%85%D9%88%D8%AC-%D9%86%D9%88%DB%8C-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D9%88-%D8%A8%DB%8C%DA%98%D9%86-%D8%A7%D9%84%D9%87%DB%8C|عنوان= بررسی اشعار موج نو احمدی و الهی}}</ref>===
-در سال ۱۳۷۸ سومین جایزه '''شعر خبرنگاران''' با مراسمی متفاوت و خصوصی در خانه احمدرضا احمدی برگزار شد. همان سال کانون پرورش فکری کودکان‌و‌نوجوانان در مراسم بزرگداشت احمدرضا احمدی، تندیس '''مداد پرنده''' را به او اهدا کرد. در سال ۱۳۸۵ احمدی به‌عنوان شاعر برگزیده، پنجمین دوره‌ اهدای جایزه‌ شعر '''[[بیژن جلالی]]''' انتخاب شد. احمدرضا احمدی در سال ۱۳۸۸ نامزد دریافت جایزه‌ [[هانس کریستین اندرسن]] شد. در سال ۱۳۹۱ نیز در جشنواره شعر فجر جایزه بهترین مجموعه شعری به وی اعطا شد.
+{{گفتاورد تزیینی|دوهفته‌نامهٔ آیت ماندگار در شماره۱۷ به‌قلم رضا ناقد چنین تحلیلی از سبک احمدی ارائه می‌دهد:{{سخ}}
+اولین منتقدی که متوجه شباهت‌ها و تفاوت‌های اشعار احمدرضا احمدی و [[بیژن الهی]] شد دکتر [[رضا براهنی]] بود:
+:"«اگر اصالت بینش و اصالت استفاده از کلام، یعنی وسیلهٔ ارائهٔ جهان‌بینی را پایگاه‌های اساسی پیدایش یک شاعر بدانیم دلیلی نیست که چشم به آیندهٔ احمدرضا احمدی و بیژن الهی ندوزیم و به‌ویژه نام اولی را سرآغاز فعل خودبه‌خودنویسی شعر معاصر ندانیم.»<ref>{{پک||ک= طلا در مس|ص= ۵۹۶}}"</ref>{{سخ}}
+ولی دکتر براهنی اشاره نمی‌کند که این شاعرِ سطرهای درخشان که از همین ابتدا چنین دل‌بستهٔ کلام می‌نماید، حتی اگر شده فقط در سطح بازی‌های کلامی و سطرهای درخشان آن‌هم به روزگاری که هنوز [[کاریکلماتور]]های [[پرویز شاپور]] نیامده بود تا بخشی از این بار را بر دوش گیرد و همه‌اش به‌پای شعر گذاشته نشود، آری چنین شاعری نمی‌توانسته تماماً تحت تأثیر احمدی باشد. حالا که قریب پنجاه سال از آن تاریخ می‌گذرد و اشعار دورهٔ [[شعر دیگر]] بیژن الهی به نام «دیدن» (نشر بیدگل، ۱۳۹۳) و اشعار دورهٔ موج نوی‌اش به نام «جوانی‌ها» (نشر بیدگل، ۱۳۹۴) منتشرشده دیگر لازم نیست به تک‌شعرهای پراکنده‌اش رجوع کنیم؛ اما در اشعار جزوه شعر یا همان دوره موج نویی الهی نوعی فراروی از آن قالب مشهود است که او را به شعر دیگر می‌رساند. بیان الهی از مسائل سیاسی حتی در همان اشعار دورهٔ موج نو غیرمستقیم‌تر و استعاری‌تر است و گویی بیشتر سعی کرده شعر را با کلماتی بیان کند که حدس و تخیل خواننده را برانگیزند.{{سخ}}
+بیان احمدی از درون‌مایه‌ها و مضامین آرکائیک و باستانی هم با الهی متفاوت است. برای مثال می‌توان به دو شعر «اگر قطب‌نماها گل‌های یاس را نشان می‌داد» (وقت خوب مصائب، ص۱۵۸) و «تراخم» (جوانی‌ها، ص۱۵۷) نگاه کرد تا تفاوت واژگان، نحو، جهان‌بینی و سبک شعری به‌رغم تشابهات صوری مثل نداشتن وزن را متوجه شد. ولی زبان هر دو شعر زبان معاصر و مدرن شعر فارسی است و فراروی الهی از چنین زبانی بعدها او را به‌کلی از موج نو جدا می‌کند و تصویرسازی بیشتر نقاشانه تا عکاسانه‌اش و وجود چندصدایی و دیالوگ در شعرش تشخص و نمود بارزی می‌یابد.{{سخ}}
+الهی در همان اشعار دورهٔ موج نو یک شعر دیالوگی خاص و کودکانه با خورشید دارد و این با ذهنیت بچگانه‌ای که براهنی به احمدی نسبت داده بود و او را به جنینی در الکل یا «در احمدی معصومیت یک شاعر چینی منتهی بچه‌سال نهفته است.» فرق دارد. شعر «زمانی که هر دو دل ما می‌شکند» (جوانی‌ها، ص۶۹) این‌گونه شروع می‌شود:
+:زمانی که دوستم مرا ترک گفت
+::به خورشید نگاه کردم
+::تا اشک‌هایم را خشک کند.}}
+===جوایز و افتخارات<ref>{{پک||ک= مردی که شبیه شعر خود نیست|ص= ۲۸۲}}</ref>===
+سال۱۳۷۸ سومین [[جایزه شعر خبرنگاران]] با مراسمی متفاوت و خصوصی در خانه احمدرضا احمدی برگزار شد. همان سال [[کانون پرورش فکری کودکان‌و‌نوجوانان]] در مراسم بزرگداشت احمدرضا احمدی، تندیس "'مداد پرنده"' را به او اهدا کرد. در سال۱۳۸۵ احمدی به‌عنوان شاعر برگزیده، پنجمین دوره‌ اهدای جایزه‌ شعر "'[[بیژن جلالی]]"' برگزیده شد و در سال۱۳۸۸ نامزد دریافت [[جایزه هانس کریستین اندرسن]] شد. سال۱۳۹۱ نیز در [[جشنواره شعر فجر]] جایزه بهترین مجموعه‌شعری به وی اعطا شد.
 * برگزیده سومین جایزه شعر خبرنگاران
-* نامزد دریافت جایزه جهانی '''آسترید لیندگرنپ''' <ref>{{یادکرد کتاب|عنوان=مردی که شبیه شعر خود نیست|صفحه=۲۸۲}}</ref>
+* نامزد دریافت جایزهٔ جهانی "'آسترید لیندگرن"'
-===منبع‌شناسی (منابعی که دربارهٔ آثار فرد نوشته شده است.)===
-* مردی که شبیه شعر خود نیست (به‌کوشش ناصر صفاریان)- نشر ثالث
 ===بررسی چند اثر===
-غلامرضا صراف در مقاله ای تحت عنوان (چشم‌اندازهایی پراکنده از حیات شعری احمدرضا احمدی) در دو هفته نامه آیت (شماره۱۷) می‌نویسد:
+{{گفتاورد تزیینی|غلامرضا صراف در مقاله‌ای تحت عنوان (چشم‌اندازهایی پراکنده از حیات شعری احمدرضا احمدی) در شماره ۱۷ دو هفته‌نامه آیت ماندگار می‌نویسد:{{سخ}}
+... با شعر جمعهٔ خواب که برای مرگ [[فروغ فرخ‌زاد]] سروده‌شده کوچک‌ترین شباهتی با اشعار [[شاملو]]، [اخوان]]، [[سهراب سپهری]]، [[سیاوش کسرایی|کسرایی]] و[[محمود مشرف آزاد تهران|م.آزاد]] برای فروغ ندارد. هرچند در آغاز شاید به‌دلیل واژهٔ «نام» تداعی خفیفی با پایان شعر شاملو پیدا کند:
-... با شعر جمعهٔ خواب که برای مرگ فروغ فرخزاد سروده‌شده کوچک‌ترین شباهتی با اشعار شاملو، اخوان، سپهری، [[سیاوش کسرایی|کسرایی]] و م.آزاد برای فروغ ندارد. هرچند در آغاز شاید به خاطر واژه نام تداعی خفیفی با پایان شعر شاملو پیدا کند:
+:نامت سپیده‌دمی‌ است که بر پیشانی آسمان می‌گذرد
-نامت سپیده‌دمی‌ است که بر پیشانی آسمان می‌گذرد!/ متبرک باد نام تو! (مرثیه‌های خاک)
+:: متبرک باد نام تو! (مرثیه‌های خاک)}}
+و شعر احمدی:
-و شعر احمدی: شفا به‌آسانی دانست که تدبیر نامت چیست/
+:شفا به‌آسانی دانست که تدبیر نامت چیست
-نامت/ تحقیرشده‌ها/ و له‌شده‌ای آوار خبرها را شفا داد/ اکنون کسی به کوچه می‌آید که تو را به نام می‌خواند. (وقت...، ص ۲۰)
+:نامت
+:تحقیرشده‌ها
+:و له‌شده‌ای آوار خبرها را شفا داد
+:اکنون کسی به کوچه می‌آید که تو را به نام می‌خواند.<ref>{{پک||ک= وقت خوب مصائب|ص= ۲۰}}</ref>{{سخ}}
 و باز دیالوگی که با یکی از اشعار فروغ در «ایمان بیاوریم به آغاز فصل سرد» دارد، شعر فروغ: آن شب اصفهان پر از طنین آبیِ کاشی بود
-و سطر پایانی شعر «کمبود تجربه‌های مشترک»: و تنها سؤال می‌کنم/ آیا اصفهان هنوز بوی کاشی دارد؟ (ص ۹۶)
+{{سخ}}و سطر پایانی شعر «کمبود تجربه‌های مشترک»:
+:و تنها سؤال می‌کنم
+:آیا اصفهان هنوز بوی کاشی دارد؟<ref>{{پک||ک= وقت خوب مصائب|ص= ۹۶}}</ref>{{سخ}}
 و پاسخ یا دیالوگی که با یکی از اشعار خودش در «وقت خوب مصائب» ایجاد می‌کند. با همان شعر آغاز در تدفین. با جایی در شعر «پدر فردای کوچه‌ها» که می‌گوید:
-در فصل قتل بودیم/ گفتند: بگوئید/ پاسخ رسید که: انسان می‌گوید نه. (همان، ص ۲۶)
+:در فصل قتل بودیم
-و اینجا به‌صراحت شاعر اعلام می‌کند که مقصودش از پرنده انسان است، انسانی تنها ایستاده در برابر شهری که فریاد می‌زند آری و کبوتری تنها که می‌گوید نه.
+:گفتند: بگوئید
+:پاسخ رسید که: انسان می‌گوید نه.<ref>{{پک||ک= وقت خوب مصائب|ص= ۲۶}}</ref>{{سخ}}
+و اینجا به‌صراحت شاعر اعلام می‌کند که مقصودش از پرنده انسان است، انسانی تنها ایستاده در برابر شهری که فریاد می‌زند آری و کبوتری تنها که می‌گوید نه.{{سخ}}
 قسمتی از همان مقاله:
-به‌نظر می‌رسد اگر دکتر [[رضا براهنی|براهنی]] در اواسط دهه ۴۰ توانست ۱۹ سطر از ۱۹ شاعر انتخاب کند و تنها یک سطر از احمدی «در آن لحظه، در میان جاده‌های ابریشم/ تصادفاً صبح شد» را با آن‌ها برابر بداند و بگوید این سطر را با کل آن اشعار عوض نمی‌کند (طلا در مس، چاپ دوم، کتاب زمان، ۱۳۴۷، ص ۶۱۱) حالا دیگر قادر به تفکیک یک سطر از میان انبوه سطرهای شبیه و گاه یکسان اشعار احمدی نباشد که خیلی خاص و ویژه باشد. چون احمدی چنان به تکرار مضامین و درون‌مایه‌های موردعلاقه‌اش همت گمارده که امکان تشخص شعرش را تا حد زیادی سلب کرده است.
+:به‌نظر می‌رسد اگر دکتر [[رضا براهنی|براهنی]] در اواسط دهه چهل توانست ۱۹ سطر از ۱۹ شاعر انتخاب کند و تنها یک سطر از احمدی «در آن لحظه، در میان جاده‌های ابریشم/ تصادفاً صبح شد» را با آن‌ها برابر بداند و بگوید این سطر را با کل آن اشعار عوض نمی‌کند.<ref>{{پک||ک= طلا در مس|ص= ۶۱۱}}</ref> حالا دیگر قادر به تفکیک یک سطر از میان انبوه سطرهای شبیه و گاه یکسان اشعار احمدی نباشد که خیلی خاص و ویژه باشد؛ چون احمدی چنان به‌تکرار مضامین و درون‌مایه‌های موردعلاقه‌اش همت گمارده که امکان تشخص شعرش را تاحد زیادی سلب کرده است.
+{{سخ}}به یکی از اشعار خوب احمدی از آغاز تا امروز، شعر «آغاز در تدفین» از دفتر «وقت خوب مصائب» (کتاب زمان، ۱۳۴۷) نگاه می‌کنیم، آغاز شعر از کوبنده‌ترین آغازهای شعر معاصر است. تقابلی سفت‌وسخت و بنیادین میان آری و نه. میان پذیرش و تن زدن. میان رفتن و ماندن. اینجا باید به صفت تصویری «تنها» توجه کنیم. شاعر خیلی راحت می‌توانست بگوید «کبوتری خسته» یا «کبوتری غمگین» (به‌سیاق شعر فروغ) ولی خسته و غمگین صفات توضیحی‌اند نه تصویری؛ یعنی کبوتری تنها از منظر دیداری برای هر بیننده‌ای یکسان است؛ اما خستگی و غمگینی صفاتی‌اند که اعتبارشان از این بیننده تا آن بیننده متغیر است و توافقی بر سر دریافتی که از حالت ظاهری آن مراد می‌کنند وجود ندارد.<ref>{{یادکرد وب|نشانی= http://ayatemandegar.ir/fa/news/270/%DA%86%D8%B4%D9%85%E2%80%8C%D8%A7%D9%86%D8%AF%D8%A7%D8%B2%D9%87%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D9%BE%D8%B1%D8%A7%DA%A9%D9%86%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B2-%D8%AD%DB%8C%D8%A7%D8%AA-%D8%B4%D8%B9%D8%B1%DB%8C-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= چشم‌اندازی از حیات شعری احمدی}}</ref>
-به یکی از اشعار خوب احمدی از آغاز تا امروز، شعر «آغاز در تدفین» از دفتر «وقت خوب مصائب» (کتاب زمان، ۱۳۴۷) نگاه می‌کنیم، آغاز شعر از کوبنده‌ترین آغازهای شعر معاصر است. تقابلی سفت‌وسخت و بنیادین میان آری و نه. میان پذیرش و تن زدن. میان رفتن و ماندن. اینجا باید به صفت تصویری «تنها» توجه کنیم. شاعر خیلی راحت می‌توانست بگوید «کبوتری خسته» یا «کبوتری غمگین» (به‌سیاق شعر فروغ) ولی خسته و غمگین صفات توضیحی‌اند نه تصویری؛ یعنی کبوتری تنها از منظر دیداری برای هر بیننده‌ای یکسان است؛ اما خستگی و غمگینی صفاتی‌اند که اعتبارشان از این بیننده تا آن بیننده متغیر است و توافقی بر سر دریافتی که از حالت ظاهری آن مراد می‌کنند وجود ندارد... <ref>{{یادکرد وب|نشانیhttp://ayatemandegar.ir/fa/news/270/%DA%86%D8%B4%D9%85%E2%80%8C%D8%A7%D9%86%D8%AF%D8%A7%D8%B2%D9%87%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D9%BE%D8%B1%D8%A7%DA%A9%D9%86%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B2-%D8%AD%DB%8C%D8%A7%D8%AA-%D8%B4%D8%B9%D8%B1%DB%8C-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان=چشم-اندازی-از-حیات-شعری-احمدرضا-احمدی}}</ref>
-===ناشرانی که با او کار کرده‌اند===
-چشمه.ثالث.نظر.نیکاو کانون پرورشی فکری کودکان‌ونوجوانان. افق. شباویز و ... از جمله ناشرین آثار احمدی بشمار می‌آیند
-===خواندنی و شنیداری و تصویری و قطعاتی از کارهای وی (بدون محدودیت و براساس جذابیت نمونه‌های شنیداری و تصویری انتخاب شود)===
+==منبع‌شناسی==
+* مردی که شبیه شعر خود نیست (به‌کوشش ناصر صفاریان)، نشر ثالث
@@ خط ۴۱۵: / خط ۳۸۴: @@
 == منابع ==
+* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی= |نام= |عنوان= مردی که شبیه شعر خود نیست|ترجمه= |جلد= |چاپ= |سال= |ناشر= |مکان= تهران|شابک= }}
+* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی= براهنی|نام= رضا|عنوان= طلا در مس|ترجمه= |جلد= |چاپ= دوم|سال= ۱۳۴۷|ناشر= |مکان= تهران|شابک= }}
+* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی= |نام=  |عنوان= وقت خوب مصائب|ترجمه= |جلد= |چاپ= |سال= |ناشر= |مکان= تهران|شابک=  }}
 ==پیوند به بیرون==
-# {{یادکرد وب|نشانی = http://sedayiran.com/fa/news/185759/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%AF%D9%87-%D9%85%DB%8C%E2%80%8C%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%D9%85‏|عنوان =ماندگاری سعدی به سادگی اوست!|ناشر = صدای ایران|تاریخ = ۹اردیبهشت۱۳۹۷|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://sedayiran.com/fa/news/185759/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B3%D8%A7%D8%AF%D9%87-%D9%85%DB%8C%E2%80%8C%D9%86%D9%88%DB%8C%D8%B3%D9%85‏|عنوان= ماندگاری سعدی به‌سادگی اوست!|ناشر= صدای ایران|تاریخ انتشار= ۹اردیبهشت۱۳۹۷|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
-# {{یادکرد وب|نشانی = https://www.imvbox.com/watch-persian-movie-iranian-movies/vaght-e-khobe-masaeb‏|عنوان =وقت خوب مصائب!|ناشر = وبگاه IMV|تاریخ = |تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.sarpoosh.com/culture-thought/book-poetry/book-poetry960204929.html|عنوان= آشنایی با احمدرضا احمدی|ناشر= سرپوش|تاریخ انتشار= ۲۱اردیبهشت۱۳۹۶|تاریخ بازدید= }}
-# {{یادکرد وب|نشانی = https://twitter.com/hsetareh/status/1007544732942258176‏|عنوان =کامنت توییتری|ناشر = @HSetareh|تاریخ =۲۹خرداد۱۳۹۷|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.imvbox.com/watch-persian-movie-iranian-movies/vaght-e-khobe-masaeb‏|عنوان= وقت خوب مصائب!|ناشر= وبگاه IMV|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
-# {{یادکرد وب|نشانی = http://2shanbe.ir/ExternalPages/?id=51632‏|عنوان =گزارش تحلیلی از آثار احمدی|ناشر = وبگاه دوشنبه، هنرآنلاین|تاریخ =۲۶بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://twitter.com/hsetareh/status/1007544732942258176‏|عنوان= کامنت توییتری|ناشر= @HSetareh|تاریخ انتشار= ۲۹خرداد۱۳۹۷|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
-# {{یادکرد وب|نشانی = https://www.rokna.net/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%86%D9%87%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7-6/267664-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D8%B1-%D9%85%D8%B1%D8%A7%D8%B3%D9%85-%D8%AA%D9%88%D9%84%D8%AF-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D9%88%DB%8C%D8%B1|عنوان =تولد احمدی به‌روایت تصویر|ناشر = وبگاه رکنا|تاریخ =۶خرداد۱۳۹۶|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://2shanbe.ir/ExternalPages/?id=51632‏|عنوان= گزارش تحلیلی از آثار احمدی|ناشر = دوشنبه|تاریخ انتشار =۲۶بهمن۱۳۹۵|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
-#{{یادکرد وب|نشانی = http://shabestan.ir/detail/News/702168|عنوان = فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه|ناشر = خبرگزاری شبستان|تاریخ =۸اردیبهشت۱۳۹۷|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.rokna.net/%D8%A8%D8%AE%D8%B4-%DA%86%D9%87%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7-6/267664-%D8%AD%D8%B6%D9%88%D8%B1-%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D8%B1%D9%87-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D8%B1-%D9%85%D8%B1%D8%A7%D8%B3%D9%85-%D8%AA%D9%88%D9%84%D8%AF-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D9%88%DB%8C%D8%B1|عنوان= تولد احمدی به‌روایت تصویر|ناشر= رکنا|تاریخ انتشار= ۶خرداد۱۳۹۶|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
-#{{یادکرد وب|نشانی = https://www.pinterest.com/pin/634726141207179050/|عنوان = هوادران زیره به کرمان بردند.|ناشر = Pinterest|تاریخ =|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+#{{یادکرد وب|نشانی= http://shabestan.ir/detail/News/702168|عنوان= فروش تمامیِ آثار در نخستین ساعت افتتاح نمایشگاه|ناشر= خبرگزاری شبستان|تاریخ انتشار= ۸اردیبهشت۱۳۹۷|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
-# {{یادکرد وب|نشانی = https://cinemacinema.ir/photogallery/%D8%A7%D8%AE%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D8%B5%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D9%87-%D8%B9%DA%A9%D8%B3-%D8%A7%D8%B2-%D9%85%D8%B3%D8%B9%D9%88%D8%AF-%DA%A9%DB%8C%D9%85/|عنوان = کیمیایی در منزل پدری احمدی|ناشر = سینماسینما|تاریخ =۱۲مرداد۱۳۹۵|تاریخ بازدید = ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+#{{یادکرد وب|نشانی= https://www.pinterest.com/pin/634726141207179050/|عنوان= هوادران زیره به کرمان بردند.|ناشر= Pinterest|تاریخ انتشار =|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://cinemacinema.ir/photogallery/%D8%A7%D8%AE%D8%AA%D8%B5%D8%A7%D8%B5%DB%8C-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%AF%D9%87-%D8%B9%DA%A9%D8%B3-%D8%A7%D8%B2-%D9%85%D8%B3%D8%B9%D9%88%D8%AF-%DA%A9%DB%8C%D9%85/|عنوان= کیمیایی در منزل پدری احمدی|ناشر = سینماسینما|تاریخ انتشار =۱۲مرداد۱۳۹۵|تاریخ بازدید= ۱۸فروردین۱۳۹۸}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://www.ibna.ir/fa/doc/naghli/165812|عنوان= تازه‌ترین شعر احمدرضا احمدی منتشر شد.|ناشر= ایبنا|تاریخ انتشار=|تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://www.hamshahrionline.ir/news/84440/%D8%B4%D8%B9%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D8%A7%D8%B2-%D9%86%D9%88-%D8%AE%D9%88%D8%A7%D9%86%D8%AF%D9%86|عنوان= شعری برای از نو خواندن|ناشر= همشهری آنلاین|تاریخ انتشار=|تاریخ بازدید=}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.isna.ir/news/92030401489/%DA%A9%DB%8C%D9%85%DB%8C%D8%A7%DB%8C%DB%8C-%D9%88-%D8%A2%D8%BA%D8%AF%D8%A7%D8%B4%D9%84%D9%88-%D8%B2%DB%8C%D8%B1-%D8%AA%D8%A7%D8%A8%D9%88%D8%AA%D9%85-%D8%A8%D8%A7%D8%B4%D9%86%D8%AF|عنوان= کیمیایی و آغداشلو زیر تابوتم باشند!|ناشر= ایسنا|تاریخ انتشار=|تاریخ بازدید=}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.farsnews.com/printnews/13920229000720|عنوان= یادی از شاعر «بانو مرا دریاب!»|ناشر = خبرگزاری فارس|تاریخ انتشار= ۳۰اردیبهشت۱۳۹۲|تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی=
+https://www.mehrnews.com/news/2340979/%DA%A9%D8%A7%D9%86%D9%88%D9%86-%D9%BE%D8%B1%D9%88%D8%B1%D8%B4-%D9%81%DA%A9%D8%B1%DB%8C-%D9%87%D9%86%D9%88%D8%B2-%D8%AF%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%B1%D8%A7-%D9%85%D9%86%D8%AA%D8%B4%D8%B1-%D9%86%DA%A9%D8%B1%D8%AF%D9%87-%D8%A7%D8%B3%D8%AA|عنوان= کانون هنوز داستان احمدی را منتشر نکرده است!|ناشر= خبرگزاری مهر|تاریخ انتشار= ۱۱مرداد۱۳۹۳|تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/410950|عنوان= شاعری با ریشه‌های شمعدانی!|ناشر = وبگاه روزنامه ایران|تاریخ انتشار= ۴خرداد۱۳۹۶|تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://ayatemandegar.ir/fa/news/264/%D8%A8%D8%B1%D8%B1%D8%B3%DB%8C-%D8%A7%D8%B4%D8%B9%D8%A7%D8%B1-%D9%85%D9%88%D8%AC-%D9%86%D9%88%DB%8C-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D9%88-%D8%A8%DB%8C%DA%98%D9%86-%D8%A7%D9%84%D9%87%DB%8C|عنوان= بررسی اشعار موج نو احمدی و الهی|ناشر= |تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید=}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.parsine.com/fa/news/108953/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D8%B3%D9%87%D8%B1%D8%A7%D8%A8-%D8%B3%D9%BE%D9%87%D8%B1%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= نامهٔ سهراب به احمدی|ناشر= |تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید=}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://www.iran-newspaper.com/newspaper/item/64931|عنوان= نگاه موسیقیایی یک شاعر|ناشر= |تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://www.ion.ir/news/392900/|عنوان= برایم نوشت مرا فراموش نکن!|ناشر= |تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید=}}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://ayatemandegar.ir/fa/news/269/%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C-%D8%AE%D9%88%D8%AF-%DB%8C%DA%A9%E2%80%8C-%D9%86%D9%87%D8%A7%D8%AF-%D8%A7%D8%B3%D8%AA|عنوان= احمدرضا احمدی خود یک نهاد است!|ناشر= |تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی= http://nimakhosravi.blogsky.com/1392/10/15/post-351/%D9%86%D8%A7%D9%85%D9%87-%D9%81%D8%B1%D9%88%D8%BA-%D9%81%D8%B1%D8%AE%D8%B1%D8%A7%D8%AF-%D8%A8%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF-%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= نامهٔ فروغ به احمدی|ناشر = |تاریخ انتشار= |تاریخ بازدید= }}
+# {{یادکرد وب|نشانی= https://www.isna.ir/news/96052515864/%D9%86%D8%B5%D8%A8-%DA%A9%D8%A7%D8%B4%DB%8C-%D9%85%D8%A7%D9%86%D8%AF%DA%AF%D8%A7%D8%B1-%D8%A8%D8%B1-%D8%B3%D8%B1%D8%AF%D8%B1-%D8%AE%D8%A7%D9%86%D9%87-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%D8%B1%D8%B6%D8%A7-%D8%A7%D8%AD%D9%85%D8%AF%DB%8C|عنوان= دوازدهمین کاشی ماندگار به سردر خانهٔ احمدی تعلق گرفت.|ناشر= ایسنا|تاریخ انتشار= ۲۵مرداد۱۳۹۶|تاریخ بازدید= }}

احمدرضا احمدی
"'ساده می‌نویسم."'^[۱]
زمینهٔ کاری	شعر، نویسندگی، تدریس، ویرایش، صداپیشگی و هنرپیشگی
زادروز	۳۰اردیبهشت۱۳۱۹^[۲] کرمان
محل زندگی	تهران
پیشه	شاعر، مدرس، نویسنده، داستان‌نویس، ویراستار، صداپیشه و بازیگر
سال‌های نویسندگی	۱۳۴۱ تا کنون
سبک نوشتاری	شعر سپید، شعر موج نو و نثر
همسر(ها)	شهره احمدی (حیدری)
فرزندان	ماهور

احمدرضا احمدی: تفاوت میان نسخه‌ها

نسخهٔ کنونی تا ‏۲۶ آبان ۱۴۰۳، ساعت ۲۰:۰۹

از میان یادها

گروه ادبی طُرفه

جایزهٔ اندرسن

پیش‌فروش کتاب: آب‌معدنی

تیزیِ ممیزی

زندگی و یادگار

گردونهٔ عمر

زندگی‌نامه

یادمان و بزرگداشت‌ها

نگاه بر نگاه دیگران

شمس لنگرودی

مسعود کیمیایی

احمد پوری

یزدان سلحشور

تفسیر خود از آثارش

دیدگاه او دربارهٔ دیگران

فروغ فرخ‌زاد

نادر ابراهیمی

احمدرضا احمدی و موسیقی و ترانه

آلبوم رباعیات خیام

نگاه او به ترانه[۲۱]

نامه‌ها

فروغ فرخ‌زاد

سهراب سپهری

علت شهرت

حضور در فیلم[۲۳]

مکان‌هایی با نام شاعر

کارنامه و فهرست آثار

برای بزرگسالان

منتشره در چلچله

منتشره در ثالث

دفترهای واپسین منتشره در نیکا

منتشره در چشمه

دفترهای سال‌خوردگی

سایر

=برای کودکان

منتشره در نظر

منتشره در افکار

منتشره در شباویز

منتشره در فانوس

منتشره در کانون پرورشی فکری کودکان‌و‌نوجوانان

تک‌‌داستان‌هایی منتشره در مجموعهٔ «همهٔ آن سال‌ها»، ۱۳۷۱، در مرکز

دیگر آثار

ترجمه آثار به دیگر زبان‌ها[۲۵]

مجموعهٔ منثور احمدرضا احمدی[۲۶]

نمایشنامه

گفت‌وگوی صوتی

گفت‌وگوهای صوتی‌تصویری در آبان۱۳۷۴[۲۷]

سبک و لحن و ویژگی آثار[۲۸][۲۹]

جوایز و افتخارات[۳۱]

بررسی چند اثر

منبع‌شناسی

پانویس

منابع

پیوند به بیرون

منوی ناوبری

جست‌وجو

نگاه او به ترانه^[۲۱]

حضور در فیلم^[۲۳]

ترجمه آثار به دیگر زبان‌ها^[۲۵]

مجموعهٔ منثور احمدرضا احمدی^[۲۶]

گفت‌وگوهای صوتی‌تصویری در آبان۱۳۷۴^[۲۷]

سبک و لحن و ویژگی آثار^[۲۸]^[۲۹]

جوایز و افتخارات^[۳۱]