منصور اوجی: تفاوت میان نسخه‌ها
بدون خلاصۀ ویرایش |
|||
| خط ۵۲: | خط ۵۲: | ||
==داستانک== | ==داستانک== | ||
===دربارهٔ اوجی=== | ===دربارهٔ اوجی=== | ||
در کتاب اولم تحت تاثیر شاملو، اخوان و فروغ بودم؛ بعد کم‌کم شعرهایم ویژگی‌های شاخص و شاخص‌تری پیدا کرد. سال ۱۳۵۰ محمد حقوقی در کتاب شعر نو از آغاز تا امروز مرا جزء ۵ شاعری آورد که به زبان و بیان شعری خود رسیده‌اند.اسماعیل نوری‌علا در شعر تا قصه، ویژگی‌های سبک مرا برشمرد و به زمان‌آگاهی در آن اشاره کرد و به تکرار بن‌مایهٔ زمان در تمام ابعادش. بعد از کتاب کوتاه مثل آه نیز چند نفر از جمله سیمین بهبهانی و منوچهر آتشی مطلبی بر آن نوشتند؛ هوشنگ گلشیری | در کتاب اولم تحت تاثیر شاملو، اخوان و فروغ بودم؛ بعد کم‌کم شعرهایم ویژگی‌های شاخص و شاخص‌تری پیدا کرد. سال ۱۳۵۰ محمد حقوقی در کتاب شعر نو از آغاز تا امروز مرا جزء ۵ شاعری آورد که به زبان و بیان شعری خود رسیده‌اند.اسماعیل نوری‌علا در شعر تا قصه، ویژگی‌های سبک مرا برشمرد و به زمان‌آگاهی در آن اشاره کرد و به تکرار بن‌مایهٔ زمان در تمام ابعادش. بعد از کتاب کوتاه مثل آه نیز چند نفر از جمله سیمین بهبهانی و منوچهر آتشی مطلبی بر آن نوشتند؛ هوشنگ گلشیری گزینه‌اشعاری از من درآورد و به‌دنبال آن کتابی بنام در ستایش شعر سکوت که در آن ویژگی‌های سبکی مرا برشمرد. جستجوی گل شیدایی هم کتابی است بر اساس شعرهای من که کامیار عابدی سال ۱۳۸۰ درآورد. کتاب شیراز نام دیگر من است نیز منتخبی از اشعار من به انتخاب و مقدمهٔ (۱۵صفحه) ضیاءالدین خالقی که انتشارات نگاه سال ۱۳۸۷ درآورد.<ref name= "عصر">{{یادکرد ژورنال| عنوان= ویژه‌نامهٔ ادبی فرهنگی «هنگام»، ضمیمهٔ روزنامهٔ عصر مردم شیراز، ویژهٔ منصور اوجی، «نیمهٔ پر لیوان زندگی»، منصور اوجی|ژورنال=روزنامهٔ عصر مردم |تاریخ انتشار=۲ مهر ۱۳۸۳ | شماره=۷۳|ص= }}</ref> | ||
===طاهباز برای هر شعر فروغ یک آرش بیرون می‌آورد!=== | ===طاهباز برای هر شعر فروغ یک آرش بیرون می‌آورد!=== | ||
وقتی شعر در من می‌جوشد، خودش همه‌چیزِ خودش را با خودش می‌آورد؛ محتوایش را، قالبش را و وزن و فرمش را.شاملو هم می‌گفت: من همیشه برای شعرگفتن امادگی ندارم.فروغ، آن عزیز نیز وقتی حالت شعری داشت؛ در خانه‌اش را می‌بست، تلفنش را بیرون می‌کشید و بست می‌نشست و شعرش را می‌گفت و وقتی شعر را کامل می‌کرد، در خانه‌اش را می‌گشود و سور می‌داد. سیروس طاهباز هم برای هر شعر فروغ، یک آرش یا دفترهای زمانه بیرون می‌آورد.<ref name= "عصر ۱">{{یادکرد ژورنال| عنوان=ویژه‌نامهٔ ادبی فرهنگی «هنگام»، ضمیمهٔ روزنامهٔ عصر مردم شیراز، ویژهٔ منصور اوجی، «من شاعر لحظه‌ها و حالت‌ها هستم»، منصور اوجی|ژورنال=روزنامهٔ عصر مردم |تاریخ انتشار=۲ مهر ۱۳۸۳ | شماره=۷۳|ص= }}</ref> | وقتی شعر در من می‌جوشد، خودش همه‌چیزِ خودش را با خودش می‌آورد؛ محتوایش را، قالبش را و وزن و فرمش را.شاملو هم می‌گفت: من همیشه برای شعرگفتن امادگی ندارم.فروغ، آن عزیز نیز وقتی حالت شعری داشت؛ در خانه‌اش را می‌بست، تلفنش را بیرون می‌کشید و بست می‌نشست و شعرش را می‌گفت و وقتی شعر را کامل می‌کرد، در خانه‌اش را می‌گشود و سور می‌داد. سیروس طاهباز هم برای هر شعر فروغ، یک آرش یا دفترهای زمانه بیرون می‌آورد.<ref name= "عصر ۱">{{یادکرد ژورنال| عنوان=ویژه‌نامهٔ ادبی فرهنگی «هنگام»، ضمیمهٔ روزنامهٔ عصر مردم شیراز، ویژهٔ منصور اوجی، «من شاعر لحظه‌ها و حالت‌ها هستم»، منصور اوجی|ژورنال=روزنامهٔ عصر مردم |تاریخ انتشار=۲ مهر ۱۳۸۳ | شماره=۷۳|ص= }}</ref> | ||
نسخهٔ ۲۷ شهریور ۱۳۹۸، ساعت ۱۷:۳۷
| منصور اوجی | |
|---|---|
| زمینهٔ کاری | شعر، ترجمهٔ شعر |
| زادروز | ۱۳۱۶/۹/۹ شیراز |
| پدر و مادر | محمدرضا |
| محل زندگی | شیراز٬ تهران |
| بنیانگذار | شعر کوتاه نیمایی |
| سال‌های نویسندگی | نوجوانی، اوایل دبیرستان |
| سبک نوشتاری | شعر نو (نیمایی و سپید) و کلاسیک (رباعی و غزل) |
| کتاب‌ها | این سوسن است که می‌خواند؛ حالی‌ست مرا؛ کوتاه مثل آه؛ دفتر میوه‌ها؛ شاخه‌ای از ماه؛ باغ و جهان مردگان و... |
| فرزندان | غزل |
| مدرک تحصیلی | کارشناسی زبان و ادبیان انگلیسی؛ کارشناسی فلسفه، کارشناسی ارشد مشاور و راهنمایی (روانشناسی) |
| دانشگاه | دانشکده‌های حقوق، فلسفه، زبان و ادبیات انگلیسی و جامعه‌شناسی در تهران |
داستانک
دربارهٔ اوجی
در کتاب اولم تحت تاثیر شاملو، اخوان و فروغ بودم؛ بعد کم‌کم شعرهایم ویژگی‌های شاخص و شاخص‌تری پیدا کرد. سال ۱۳۵۰ محمد حقوقی در کتاب شعر نو از آغاز تا امروز مرا جزء ۵ شاعری آورد که به زبان و بیان شعری خود رسیده‌اند.اسماعیل نوری‌علا در شعر تا قصه، ویژگی‌های سبک مرا برشمرد و به زمان‌آگاهی در آن اشاره کرد و به تکرار بن‌مایهٔ زمان در تمام ابعادش. بعد از کتاب کوتاه مثل آه نیز چند نفر از جمله سیمین بهبهانی و منوچهر آتشی مطلبی بر آن نوشتند؛ هوشنگ گلشیری گزینه‌اشعاری از من درآورد و به‌دنبال آن کتابی بنام در ستایش شعر سکوت که در آن ویژگی‌های سبکی مرا برشمرد. جستجوی گل شیدایی هم کتابی است بر اساس شعرهای من که کامیار عابدی سال ۱۳۸۰ درآورد. کتاب شیراز نام دیگر من است نیز منتخبی از اشعار من به انتخاب و مقدمهٔ (۱۵صفحه) ضیاءالدین خالقی که انتشارات نگاه سال ۱۳۸۷ درآورد.[۱]
طاهباز برای هر شعر فروغ یک آرش بیرون می‌آورد!
وقتی شعر در من می‌جوشد، خودش همه‌چیزِ خودش را با خودش می‌آورد؛ محتوایش را، قالبش را و وزن و فرمش را.شاملو هم می‌گفت: من همیشه برای شعرگفتن امادگی ندارم.فروغ، آن عزیز نیز وقتی حالت شعری داشت؛ در خانه‌اش را می‌بست، تلفنش را بیرون می‌کشید و بست می‌نشست و شعرش را می‌گفت و وقتی شعر را کامل می‌کرد، در خانه‌اش را می‌گشود و سور می‌داد. سیروس طاهباز هم برای هر شعر فروغ، یک آرش یا دفترهای زمانه بیرون می‌آورد.[۲]
سرنوشت رباعی‌های دفتر مرغ سحر
سفارش اجتماعی و تاثیرات بیرونیِ دو سال مانده به پیروزی انقلاب مرا به سرودن ۴۰ رباعی دفتر مرغ سحر واداشت؛ آن هم در سال‌هایی که کسی رباعی نمی‌گفت. رباعی‌ها به‌موقع و خوب آمدند و من هم به استقبالش رفتم. نشر رواق بدون اجازهٔ فرهنگ و هنر رباعیات انقلابی و اجتماعی مرا درآورد و انقلاب شد. عجیب استقبال شد. رادیو و تلویزیون شب و روز از این دفتر رباعی می‌خواند. زمانی هم که آیت‌الله طالقانی امام‌جمعهٔ تهران بود، چهار رباعی از این دفتر را در پوستری پارچه‌ای برپا کردند. تک و توکی از آن نیز بر سنگ قبر شهدای ۲۲ بهمن شیراز نوشته شد. [۲]
این سوسن است که می‌خواند!
این سوسن است که می‌خواند! باید آنتن‌های شعریم به ارتعاش درآید تا شعری بگویم. بگذارید برای اولین بار جریان سرودن شعر معروفم «این سوسن است که می‌خواند» را بگویم. سال‌های ۴۸ تا ۵۰ برای تحصیل در کارشناسی ارشد تهران بود. با این‌که ایام شهرت سوسن بود، اما من هرگز نه به کاباره‌اش رفتم و نه او را دیدم. اغلب سه شنبه‌ها عصر شاملو، آزاد، طاهباز، براهنی، نوری‌علا، سپانلو و...می‌آمدند مجلهٔ فردوسی و من هم به دیدارشان می‌رفتم. یک روز برفی خانم شکوه.م هم که تازه شروع به نوشتن کرده بود، آمد و تعریف کرد که دیشب جایی دعوت بودیم که اردشیر زاهدی راه انداخته بود. سوسن هم دعوت بود. او با تاخیر آمد ، در حالی از پالتوش آب می‌چکید. پالتو را که درآورد، هرجا که خواست بنشیند، حضرات درباری خودشان را کشیدند کنار که مبادا تری دامن او، پاک‌دامنی‌شان را آلوده کند. سوسن آن شب در آن شکوه شاهانه با گریه و هق‌هق بر بدبختی و فلاکت خود خواند. تعریف گوینده همهٔ ما را متاثر کرد. بیرون امدم و سوار اتوبوس دوطبقه بر حاشیهٔ روزنامهٔ کیهان نوشتم: این قلب کیست/ این که تکه تکه می‌شود از درد/ این سوسن است که می‌خواند/...[۲]
پس از چاپ «این سوسن است...!
برف تا آخر بارید و شعر سوسن تمام شد. فردا که تصادفی عباس پهلوان را دیدم، شعر سوسن را با کمترین دستکاری به او دادم. شمارهٔ جدید فردوسی که درآمد، دیدم پهلوان، عنوان شعر را عنوان سرمقاله کرده و مفصل درباره‌اش نوشته و شعر را هم آخر مقاله چاپ کرده. یکی دو شماره بعد، شاعری معروف مطلبی نوشت و شعری کنارش (تقدیم به من) و گفت : من پیش از اوجی برای سوسن و خوانندگی‌اش شعر گفته‌ام. اما شگفتا که من برای سوسن شعر نگفته بودم و قصدم در آن شعر، نقد روزگار و اوضاع اجتماعی بود؛ نقد شبی و ظلمی که همه‌چیز و همه‌جا غالب بود: در ارتفاع روز این‌جا چرا چراغ می‌افروزند؟ و خسرو گلسرخی زودتر از همه این موضوع را دریافت و در نقدی، آن را یکی از اجتماعی‌ترین شعر دوران نامید. وقتی هم که سوسن مرد، رادیوها از من خواستند دربارهٔ شعر صحبت کنم که نکردم.[۲]
مرگ!
چهار پنج ساله بودم که مادرم مرد. یک شب در خانه‌ای بزرگ و پر از درخت و پر اشباح و اساطیری که هیچ‌کس در خانه نبود، مادرم از عیادت پدر مریضش برگشت و رفت کنار حوض که وضو گیرد که ناگهان بر زمین افتاد و همان‌جا سکته کرد، جلوی چشمان و من در کنارش بودم. تا دیگران بیایند، در آن تاریکی مطلق، به‌جای او، من مردم. فردایش نیز پدربزرگم مرد و مرگ و میرها هنوز هم ادامه دارد؛ مرگ عزیزترین کسان و نزدیک‌ترین دوستانم.[۲]
کتاب‌های ناکام من
از کتاب‌های ناکامم یکی بر تیغهٔ لبخند، برگزیده‌ای از اشعار اریش فرید، شاعر آلمانی است که خسرو ناقد ترجمه‌اش کرد و من ویرایشش و کتاب مرا بشنوید است که قرار بود بعد از کوتاه مثل آه درآید که ناشرش موفق به چاپش نشد. یک کتاب هم داشتم در قالب ترانه که قرار بود انتشارات رواق سال اول انقلاب بنام فهرست شهیدان درآورد که ورشکست شد و من هم تمام مسوده‌هایش را دور ریخته بودم و عملا چیزی از آن جز چند ترانه برایم باقی نماند. کتاب دیگر ناکامم صدای همیشه بود که امیرکبیر زیر نظر سیروس طاهباز آن را زیر چاپ برد ولی اجازهٔ چاپ نگرفت و مقوا شد. بعد از انقلاب همان کتاب را بنام خوشا تولد و پرواز درآوردند و حق تالیفم را ندادند که حرامشان باد.[۱]
زندگی و تراث
سال‌شمار زندگی
۱۳۱۶
- تولد در سپیده‌دم ۱۳۱۶/۹/۹.
۱۳۲۱
- فوت مادر.
۱۳۲۳-۱۳۲۹
- تحصیلات ابتدایی در شیراز؛ تا کلاس پنجم در دبستان آستانه و کلاس ششم در دبستان فرهنگ.
۱۳۳۰-۱۳۳۷
- تحصیلات دبیرستانی در شیراز؛ سیکل اول در دبیرستان احمدی، سیکل دوم در دبیرستان سلطانی در رشتهٔ ادبی.
- رتبهٔ اول شدن در همین رشته در سال آخر دبیرستان در کل فارس.
۱۳۳۸-۱۳۴۰
- تحصیلات دانشگاهی در رشتهٔ فلسفه و علوم تربیتی در دانش‌سرای عالی تهران و اخذ درجهٔ کارشناسی در همین رشته و بازگشت به شیراز و اشتغال به کار دبیری در تربیت معلم‌های شیراز.
۱۳۴۱
- سفر به ترکیه و یونان
۱۳۴۰-۱۳۴۳
- تحصیلات دانشگاهی در رشتهٔ زبان و ادبیات انگلیسی در دانشگاه شیراز و اخذ درجهٔ کارشناسی در همین رشته.
۱۳۴۴
- انتشار کتاب باغ شب اولین‌مجموعه‌شعر.
۱۳۴۶
- عضویت در کانون نویسندگان ایران.
- انتشار کتاب شهر خسته دومین‌مجموعه‌شعر.
۱۳۴۷
- شرکت در شب‌های شعر خوشه به همت احمد شاملو در تهران.
۱۳۴۸
- رفتن به تهران برای ادامهٔ تحصیل در رشتهٔ کارشناسی ارشد مشاوره و راهنمایی در دانشگاه تربیت معلم تهران.
۱۳۴۹
- انتشار کتاب خواب و درخت و تنهایی زمین.
۱۳۵۰
- انتشار کتاب این سوسن است که می‌خواند.
- درج شعرهای منصور اوجی در کتاب شعر نو از آغاز تا امروز، محمد حقوقی. به‌عنوان کسی که به زبان و بیان ویژهٔ شعری خود رسیده است.
- اخذ درجهٔ کارشناسی ارشد در رشتهٔ مشاوره و راهنمایی و بازگشت به شیراز و شرکت در تاسیس مرکز مشاوره و راهنمایی در شیراز.
۱۳۵۱
- درگذشت پدر.
۱۳۵۲
- ازدواج.
- شرکت در شب شعر انفرادی در نگارخانهٔ وصال.
۱۳۵۳
- تولد دخترش غزل.
۱۳۵۶
- شرکت در شب شعر انفرادی.
- مسافرت به مصر، فرانسه، مریکل، انگلیس.
- شرکت در ده شب شعر کانون نویسندگان ایران.
۱۳۵۷
- انتشار کتاب مرغ سحر.
- انتشار کتاب صدای همیشه.
۱۳۵۸
- انتشار کتاب شعرهایی به کوتاهی عمر.
- شرکت در شب‌های شعر گروهی شهادت در نگارخانهٔ وصال شیراز.
۱۳۶۸
- انتشار کتاب حالی‌ست مرا.
- برپایی نمایشگاه خط شکسته ـ نستعلیق استاد مجتبی ملک زاده بر اساس رباعیات حالی‌ست مرا در نگارخانهٔ وصال شیراز.
- انتشار کتاب کوتاه مثل آه.
۱۳۶۹
- انتشار کتاب در روشنای صبح (برگزیدهٔ شعر امروز فارس).
- بازنشستگی از آموزش و پرورش.
- شروع به تدریس در چندین دانشگاه و عضویت د ر هیات علمی دانشگاه داراب.
۱۳۷۰
- انتشار کتاب هوای باغ نکردیم، برگزیده‌اشعار منصور اوجی به انتخاب هوشنگ گلشیری.
- ایراد سخنرانی در بزرگداشت نیما تحت عنوان «سرایش شعرهای نیما» در تالار ابوریحان شیراز.
۱۳۷۲
- درگذشت خواهر بزرگش، مریم.
- ایراد سخنرانی در سالگرد درگذشت مهدی اخوان ثالث تحت عنوان «چمنی که تا قیامت» یا «گلگشتی در بهترین اوزان شعری او»، در تالار مولوی شیراز.
۱۳۷۴
- انتشار کتاب در ستایش سکوت، نقد و بررسی هوشنگ گلشیری بر کتاب هوای باغ نکردیم منصور اوجی.
۱۳۷۶
- درگذشت خواهر دیگرش فاطمه.
۱۳۷۸
- ایراد سخنرانی در سالگرد درگذشت مهدی اخوان ثالث تحت عنوان «تجربهٔ اوج و خاستگاهٔ تجربیِ سرایش شعر نماز اخوان» در حافظیهٔ شیراز.
۱۳۷۹
- انتشار کتاب شاخه‌ای از ماه.
- انتشار کتاب دفتر میوه‌ها.
- برگزیده‌شدن کتاب شاخه‌ای از ماه به عنوان بهترین‌کتاب شعر سال و دریافت لوح سپاس و تندیس سرو بلورین از نخستین‌جشن فرهنگ فارس.
- همکاری با خسرو ناقد در ترجمه و انتشار کتاب بر تیغهٔ لبخند (زندگی و شعر اریش فرید شاعر آلمانی).
۱۳۸۰
- انتشار کتاب حالی‌ست مرا و دفترهای دیگر.
- انتشار کتاب جستجوی گل شیدایی، کامیار عابدی ، بر اساس زندگی و شعر منصور اوجی.
- بزرگداشت یک عمر شاعری منصور اوجی در تالار احسان شیراز با پیام سیمین دانشور و با حضور و سخنرانی محمد حقوقی، مشیت علایی، کامیار عابدی، شهریار مندنی‌پور و صادق همایونی.
۱۳۸۱
- شرکت در شب شعر گروهی کنگرهٔ حافظ با شرکت منوچهر آتشی، شمس لنگرودی، علی باباچاهی، محمدعلی بهمنی.
- شرکت در شب شعر بزرگداشت خیام در تالار حافظ.
۱۳۸۲
- انتشار کتاب شعر چیزی‌ست شبیه گرگ.
- انتشار کتاب باغ و جهان مردگان.
- بزرگداشت منصور اوجی توسط کتاب ماه ادبیات و فلسفه با حضور و شرکت کامیار عابدی، عمران صلاحی، احمد ابومحبوب و علی‌اصغر محمدخانی در تهران.
- تولد نوه‌اش مانی.
- شرکت در گردهمایی هنرمندان شیراز در همدردی با بازماندگان زلزلهٔ بم و شعرخوانی در تالار حافظ شیراز.
- درگذشت برادر بزرگش عبدالرحمن.
- کتاب باغ جهان و مردگان در چهارمین‌سال برگزاری جشن فرهنگ فارس، بهترین اثر در حوزهٔ شعر شناخته شد و لوح سپاس و تندیس سرو بلورین به آن اهدا شد..
۱۳۸۴
- انتشار کتاب سفر سبز.
- شعرخوانی در شب شعر گروهی کنگرهٔ بزرگ فارس‌شناسی و یادروز سعدی، در سعدیهٔ شیراز.
- شعرخوانی در شب شعر کاروان گفتگو طبیعت با شاعران ایران و فرانسه در حافظیهٔ شیراز.
- تجلیل و بزرگداشت از مقام استادی اوجی در دانشگاه آزاد و اهدای لوح سپاس و هدایای دانشگاه به اوجی.
- تجلیل از مقام شاعری اوجی همزمان با تجلیل از بزرگان و مفاخر فارس در تالار حافظ و اهدای لوح سپاس و تمبر یادبود و هدایای ویژه کنگرهٔ بزرگ فارس شناسی به اوجی.
- انتشار کتاب اما پرنده و گل (منصور اوجی در آیینهٔ آثارش) به همت خسرو قمر.[۳]
زندگی خودنوشت اوجی
فرزند کوچک و پسر خانواده‌ای باشی که پدر شاعر باشد و همهٔ اعضای خانواده شعردوست و بزرگترین تفریح و سرگرمی‌شان حافظ‌خوانی باشد و سعدی‌خوانی و مشاعره‌کردن در مهمانی و برادر بزرگ‌تر که بهترین نشریات را تدارک ببیند و صفحات شعرش را بلند بلند بخواند و بخوانی تا کشف کتاب خطی خیام در کتابخانهٔ پدر در سال‌های آخر دبستان؛ معلوم است که همهٔ این‌ها زمینه‌ساز شاعریت بشود که شد و شدم.
رباعی را ابتدا گفتم و غزل را بعد که پدر تشویق‌ها کرد و این‌ها زمینه‌ساز گفتن‌های بعدی شد. در دبیرستان با شعر نو آشنا شدم، با اخوان، شاملو و سرانجام نیما و شروع کردم به شعر نو گفتن. برای رفتن به سیکل دوم دبیرستان گرچه خانواده دوست می‌داشت به رشتهٔ تجربی و بعد پزشکی، ولی به رشتهٔ ادبی رفتم و به بهترین دبیرستان شیراز که سلطانی نام داشت و اقلیدس، هم استاد ادبیات و دستورش بود و هم رییس‌اش بود. یک روز موضوعی برای انشا انتخاب کرد؛ در خانه نوشتم و آوردم. باور نمیکرد انشا را من نوشتم. یکبار که انشا را سرکلاس نوشتم و داوطلب خواندنش شدم. بعد از آن با تشویق آن بزرگوار، قصه نوشتم، شعر نوشتم؛ مقاله و طنز نوشتم و همه را سر کلاس خواندم. در دوران دبیرستان داستان کوتاه نوشتم، نقاشی کشیدم و موسیقی کار کردم، به کلاس زبان رفتم و بعد همه را رها کردم، جز شعر را و زبان را ولی تجربه در این رشته‌ها تاثیراتش را در شعرهایم به‌جا گذاشت. حضور رنگ و روایت و قصه و وزن و ریتم را در نوشته‌هایم می‌دیدم. سال آخر دبیرستان رمان هم نوشتم؛ گاه گاهی آن را در کتابخانه‌ام می‌بینمش. یادم باشد در اولین فرصت آن را گم و گور کنم. دوره‌ی دبیرستان با نمرهٔ اول رشتهٔ ادبی در فارس تمام شد. می‌توانستم بدون کنکور به دانشکدهٔ ادبیات شیراز بروم که نرفتم و سال ۱۳۳۷ در کنکور سه رشته شرکت کردم؛ حقوق سیاسی، فلسفه، زبان و ادبیات انگلیسی و در هر سه رشته قبول شدم. سال اول حقوق با سیمین بهبهانی و همایون‌پور هم‌درس بودم. دو سه هفته نشد که نتایج دو رشتهٔ دیگر اعلام شد. خرج هتل زیاد بود و دنبال اتاق می‌گشتم. از طرفی، نفر سوم کنکور رشتهٔ فلسفه بودم و می‌توانستم از امکانات کوی دانشگاه استفاده کنم. بعد از کلی کلنجار رفتن با خود که حقوق بخوانم یا فلسفه و... و حرف‌های دکتر صفدری هم در نهایت تاثیری نداشت که می‌گفت حیف است حقوق را رها کنی؛ آینده‌ات را خراب نکن و... سرانجام از هتل یک راست رفتم امیرآباد به کوی دانشگاه. در دانشسرا استادان تاثیرگذاری داشتم؛ دکتر محمود هومن، دکتر امیرحسین آریان‌پور، پروفسور هشترودی، دکتراحسان نراقی، دکتر علی محمد کاردان، دکتر بهاءالدین پازارگادی، دکتر جلالی و استادانی دیگر و با دوستانی هم‌دانشگاهی بودم و هم‌رشته‌ای و هم‌کلاسی، اسماعیل خویی، منوچهر آتشی، محمد حقیقی، باقر پرهام، عبدالعلی دستغیب، ع.پاشایی، باجلان فرخی و... که هرکدام امروزه از بزرگان شعر و ترجمه و فلسفه و ادبیات ایران هستند و اما شعرهایم در همان ایام دانشجویی در نشریات فردوسی که دبیر صفحات شعر آن محمد زهری بود چاپ می‌شد و هم در روشنفکر که دبیرش فریدون مشیری بود و کمی بعد هم در کتاب هفته و خوشهٔ شاملو و بازار و سایبان محمدتقی صالح‌پور و رودکی و یکی دو نشریهٔ دیگر. این را هم اضافه کنم که در آن ایام شعر به آسانی امروز چاپ نمی‌شد و شعر باید شعر باشد.
درسم که تمام شد به شیراز برگشتم و در تربیت معلم‌های شیراز شروع به تدریس کردم و همزمان در دو رشتهٔ تحصیلی پذیرفته شدم؛ یکی در کارشناسی زبان و ادبیات انگلیسی و دیگری کارشناسی ارشد جامعه شناسی در دانشگاه تهران. اوایل به همهٔ آنها می‌‌رسیدم و در کلاس استادان تاثیرگذاری چون دکتر غلامحسین صدیقی شرکت می‌کردم. نیمهٔ سال که شد، دیگر بریدم و فقط زبان را تمام کردم اما چند سال بعد برگشتم تهران و در رشتهٔ کارشناسی ارشد مشاور و راهنمایی تحصیل کردم و بورسیه گرفتم. بعد از انقلاب نیز دوره‌ای را در رشتهٔ روانشناسی در دانشگاه تربیت معلم گذراندم و سال‌های سال تدریس کردم و مشاور بودم و هنوز هم هستم.
و اما در مورد کتاب‌ها و کتاب‌های شعرم [که درباره‌شان بسیار گفته شده و در کل مدخل مستتر است.][۱]
میراث شاعر
دو شاعر به دلیل ذهنیت سراسر لحظه‌ای‌شان در شعر کوتاه به توفیق بیشتری رسیدند: بیژن جلالی و منصور اوجی به گونه‌ای که ما اکنون می‌توانیم جلالی را مهم‌ترین نمایندهٔ شعر کوتاه فارسی در شیوهٔ منثور، و اوجی را پراهمیت‌ترین نمایندهٔ این نوع شعر، در شیوهٔ نیمایی بدانیم.[۴]
شخصیت و اندیشه
تلقی منصور اوجی از «شعر٬ ریشه در اندیشه‌ای کهن دارد»؛ وقتی که می‌گوید: «شعر، تجلی آن‌های گوینده است.» یا «در واقع، کلمه‌ها در آنها است که به رابطه‌های میان خود می‌رسند.» یا «شاعران بندهٔ آن و دم‌اند.» [۴]
زمینهٔ فعالیت
شعر و ترجمه
یادمان و بزرگداشت‌ها
تجلیل از یک عمر شاعری منصور اوجی در کانون فرهنگی، هنری فارس به تاریخ دوم اسفند ۱۳۸۰ در مجتمع فرهنگی احسان شیراز برگزار کرد. این بزرگداشت با حضور بزرگان و هنرمندان کشور و فارس با پیام دکتر سیمین دانشور و سخن تنی چند از چهره‌های شناخته‌شدهٔ ادبیات امروز همچون محمد حقوقی، مشیت علایی، کامیار عابدی،شهریار مندنی‌پور و صادق همایونی برگزار گردید. اجرای موسیقی و آواز توسط گروه موسیقی سروش به سرپرستی دکتر مسیح افقه با استفاده از شعرهای اوجی و نیز چاپ چند مقاله از دیگر بزرگان به مناسبت این بزرگداشت در ویژه‌نامهٔ عصر مردم از جمله برنامه‌های این بزرگداشت بوده است.[۵]
یکصد و چهارمین نشست کتاب ماه (ادبیات فلسفه) به بزرگداشت منصور اوجی و بررسی کارنامهٔ شاعری او اختصاص داشت. این برنامه در تهران در خانهٔ کتاب و با حضور علاقمندان به شعر و شعر منصور اوجی و با سخنرانی کامیار عابدی، دکتر احمد ابومحبوب و عمران صلاحی به تاریخ ۲۲ مهر ۱۳۸۲ برگزار گردید. [۶]
اوجی از نگاه دیگران
تفسیر و نظر اوجی دربارهٔ خود و آثارش
در ابتدا تحت تاثیر شاملو، اخوان و فروغ بودم که در کتاب اولم باغ شب، چا۱۳۴۴، این تاثیرات را می‌شود دید. از کتاب دومم، شهر خسته، کم‌کم به ویژگی‌های سبکی خودم نزدیک می‌شوم. کوتاهیِ شعرها، شیوایی و رسایی آنها با درون‌مایه‌های مخصوص به خودم و در کتاب‌های بعدی، تنهاییِ زمین و به خصوص در این «سوسن است که می‌خواند»، این ویژگی‌ها شاخص‌تر می‌شود.[۱]
دیگران از نگاه اوجی
نظر اوجی دربارهٔ دیگر مسایل و موضوعات
دربارهٔ وزن
اوجی در جواب به این‌که هنوز به وزن نیمایی اعتقاد دارید؟ می‌گوید: به‌نظر من «شعر، هنرِ ممکن ساختنِ ناممکن در کلام است.» و این همان جنبهٔ مخیل‌بودنِ شعر است که امروزه، از کل ویژگی‌هایی که برای آن برشمرده‌اند، باقی مانده است. یعنی مابقی عاریتی هستند حتی وزن. اما ناگفته نگذارم که همهٔ بزرگان شعر امروز بر کلیهٔ ریزه‌کاری‌های شعری قدیم و پیش از خود آشنا بوده‌اند و حتی عملاً آنها در شعرشان پیاده کرده‌اند تا به سبک خود رسیده‌اند؛ نیما، شاملو، فروغ، حقوقی، آزاد، مفتون، اخوان در قاب‌های کلاسیک اشعار خوبی دارند.[۲]
اشعار
شعر موردعلاقه در کتاب‌هایش
چهره
تکیه‌کلام‌ها
خلقیات
سبک و محل زندگی
اهل هیچ گروه و فرقه و دسته و دود و دمی نبوده و نیستم. زندگی ساده‌ای دارم، ماشین ندارم و نخواسته‌ام که داشته باشم. من شاعر طبیعتم، سحرخیزم، به کوه می‌روم، شنا می‌کنم و پیاده می‌روم و به کشف شعر و خیلی از شعرهایم را در گشت و گذارهایم گفته‌ام. هفته‌ای دو سه روز تدریس می‌کنم و بقیهٔ هفته را می‌خوانم و بهترین‌ها را می‌نویسم. فیلم نگاه می‌کنم، موسیقی گوش می‌دهم و سیر و سفر می‌روم و شعر ترجمه می‌کنم. گرچه با خیلی‌ها سلام و علیک دارم ولی دوستان گرمابه و گلستانم اندکند؛ خودم خواسته‌ام این‌چنین باشد و هرگز «مرد هرجا آش است کچلک فراش است» نبوده‌ام و همیشه با بهترین جان‌ها و بهترین انسان‌ها هم‌کلام و دمخور بوده‌ام و در آخر کار بگویم دختری دارم که شعر است و غزل و خدادادی که پسرم است و عزیز و نوه‌ای که مانی است.[۲]
بنیان‌گذاری
نمایندهٔ شعر کوتاه فارسی به شیوهٔ نیمایی.
تأثیرپذیری‌ها
بزرگترین تاثیر را خیام بر من گذاشته است. غیر از خیام٬ ترجمهٔ شعرهای کوتاه چینی و ژاپنی بود.هم‌چنین فلسفه که سال‌ها تحصیل و تدریسش کرده‌ام. غیر از این و پیش از این در هوایی نفس کشیده و بزرگ شده‌ام که سعدی و حافظ در آن بوده‌اند؛ به‌خصوص سعدی. دیگر این‌که شعرهای من با مرگ بزرگ شده‌اند. و این تاثیر مرگ مادرم بود که در ۵ سالگی در کنارِ من و تنهاییِ من مرد که در واقع من مردم. و باز خیام و باز حافظ و مائده‌های زمینی آندره ژید با ترجمهٔ عالی حسن هنرمندی که پر از شور و حیاتم کرد؛ آن هم درست در زمانی که بر اثر مریضی نزدیک بود به کام مرگ روم. غیر از اینان، دو شاعر بزرگ کلاسیک چین، لی بو و دوفو که ضمن ترجمه‌کردنِ آثارشان از آنان تاثیر پذیرفتم.و از شاعران خودمان نیمای بزرگ، شاملو و فروغ. نمیتوانم بین ایشان یکی را انتخاب کنم؛ همه‌شان عزیزند؛ همان‌گونه که حافظ، سعدی، فردوسی، مولوی و از شاعران امروز جهان لوئیز گلوک شاعر آمریکایی.
اگرچه من سال‌های سال است که سعی کردم خودم باشم و غیر از خانواده‌ام و محیط کارم و اطرافیانم و استادانم، دو کس بیشترین تاثیر را در کار و کردار من داشته‌اند؛ یک دکتر محمود هومن استاد فلسفه‌ام که اوایل انقلاب وقتی در آلمان بود٬ درگذشت؛ و دیگر بزرگوار سیمین دانشور بود.[۲]
فیلم‌ها و نگاره‌های او و دربارهٔ او
استادان
اقلیدس، دکتر محمود هومن، دکتر امیرحسین آریان‌پور، پروفسور هشترودی، دکتر احسان نراقی، دکتر علی‌محمد کاردان، دکتر بهاءالدین پازارگادی، دکتر جلالی، دکتر غلامحسین صدیقی و...[۲]
پرتره ها و تندیس ها
علت شهرت
آثار و کتاب‌شناسی
ویژگی‌های شعری
شاید در سروده‌های اوجی بتوانیم سه دلمشغولی عمده بیابیم؛ زندگی، هستی و شعر. در اغلب شعرهای وی بارقه‌های هستی‌گرایان، در کنار توجه به زندگی، دوش به دوش هم، در تکمیل هم پیش می‌آیند. از یک سو، حضور عناصر و اشیاء و مرورهای روزانه به بازتاب خاطره‌های دور و نزدیک کشیده می شود. اما فضای دیدار شاعر، با یک چرخش به هستی معطوف می‌شود. گذشته از این، زندگی شهری، که گوینده الفت چندانی با آن ندارد، جای خود را به طبیعت داده است. از این رو چرخش در ساختارهای معنایی سروده‌ها به آسانی صورت می‌پذیرد: از طبیعت تا هستی گویی یک گام، بیشتر فاصله نیست. پی ابدیت در دسترس‌تر از آن است که دیده نشود. این سیری است که به رغم فراز و فرودهایی چند از دههٔ ۴۰ تا امروز در سروده‌های شاعر شیراز دیده می‌شود:[۴]
چه عطر گرم و غریبی/ چه منظری ز شب و برف/ ***/ نشسته در طرف ما/ تمام چهرهٔ او گُل/ تمام چهرهٔ او چشم.[۷]
اوجی از جملهٔ شاعرانی است که به نفس شعر در شعرهایش اندیشیده است. خوشبختانه شاعر، خود نیز این زاویه را درخور توجه یافته است. او منتخبی خواندنی از شعرهای خود، که به‌نوعی با شعر و کلام مربوط می‌شوند، در دفتری به‌نام شعر چیزی است شبیه گرگ (۱۳۸۲) فراهم آورده است. وحدت نگاه نسبت به شعر در تمامی سروده‌های این منتخب آشکار است. زبان سروده‌ها زبان معاصر است؛ اما تلقی شاعر از شعر ریشه در اندیشه‌ای کهن دارد:[۴]
برخاست بی‌کلام/ چون آتشی مبارک، از آن گرگی غرقِ برف/ گل‌بوته‌ای شقایق /***/ و شاعری هزار سال پس از آن، شبی سرود:/ ـ در زیر این کبود/ شعری شکفته بود/ شعری...[۸]
سبک
اوجی در گفتگو با «هنگام» می‌گوید: شاعران فرزندان راستین زمان و مکان خود هستند و زندگی واقعی خود را به شعر می‌کشند و تا خود را و زندگی خود را سکوی پرش و مرکز پرگار شعری خود نکنند به سبک ویژهٔ خود نمی‌رسند؛ چنان‌که نیما، آتشی، فروغ و مارکز چنین کردند و رسیدند. شاعران اصیل تجربه‌های بیرونی و درونی خود را شعر می‌کنند و این خود به خود در کار آنان بازتاب پیدا می‌کند. در کارهای من نیز چنین بوده است و من همیشه زندگی‌ام را به شعر کشیده‌ام و تجربه‌های درونیم را و محیط طبیعی و اجتماعی بیرونم را. من شاعر لحظه‌ها و حالت‌ها هستم و تجربه‌های لحظه‌ایم را درون‌مایهٔ شعرهایم می‌کنم.[۲]
کارنامه و فهرست آثار
کتاب
دفترهای شعر:
۱.باغ شب، کانون تربیت شیراز، ۱۳۴۴، ۹۹ ص
۲.شهر خسته، تهران و شیراز، سپهر و زند، ۱۳۴۶
۳.تنهایی زمین و خواب و درخت، تهران، امیرکبیر، ۱۳۴۹، ۱۴۶ ص
۴.این سوسن است که می‌خواند، تهران، دریچه، ۱۳۴۹، ۱۵۱ ص
۵.مرغ سحر، تهران، رواق، ۱۳۵۷، ۴۶ ص
۶.صدای همیشه، تهران، زردیس، ۱۳۵۷، ۴۶ ص
۷.شعرهایی به کوتاهی عمر، تهران، ستاره، ۱۳۵۸
۸.حالی است مرا، شیراز، نوید، ۱۳۶۸، ۱۴۰ ص
۹.کوتاه مثل آه، شیراز، نوید، ۱۳۶۸، ۱۹۹ ص
۱۰.هوای باغ نکردیم (برگزیدهٔ شعرها)، به انتخاب هوشنگ گلشیری، شیراز، نوید، ۱۳۷۱، ۳۲۶ ص
۱۱.دفتر میوه‌ها، شیراز، نوید، ۱۳۷۹، ۱۴۴ ص
۱۲.شاخه‌ای از ماه، شیراز، نوید، ۱۳۷۹، ۱۵۲ ص
۱۳.حالی است مرا و مرغ سحر و آیینهٔ صبح، شیراز، نوید، ۱۳۸۰، ۱۸۲ ص
۱۴.شعر چیزی است شبیه گرگ، شیراز، نوید، ۱۳۸۲، ۱۶۴ ص
۱۵.باغ و جهان مردگان، شیراز، نوید، ۱۸۲، ۱۶۴ ص
۱۶. شیراز نام دیگر من است، گزینه‌اشعار به انتخاب و مقدمهٔ ضیاءالدین خالقی، تهران، نگاه،۲۳۱ ص
مقالات، نوشته‌ها و یادنگاری‌ها
۱.تاثیر شعر حافظ بر وی، آدینه، شمارهٔ ۲۶، مرداد ۱۳۶۷
۲.و شعر با خیال آغاز شد، آدینه، شمارهٔ ۱۱۲
۳.کالبدشکافی یک فاجعه، آدینه، شمارهٔ ۱۳۱، شهریور ۱۳۷۷
۴.تجربهٔ اوج و خاستگاه تجربی سرایش شعر نماز اخوان ثالث، فرهنگ فارس، شمارهٔ ۲۰ و ۲۱، بهار و تابستان ۱۳۸۲
۵.دربارهٔ مهدی اخوان ثالث:باغ بی‌برگی، به کوشش مرتضی کاخی، ناشران، صص ۱۱۹ ـ ۱۲۰
۶.دربارهٔ سیمین دانشور: تکاپو، شمارهٔ ۷، ۱۳۷۲+ نافه، شمارهٔ ۱۱ و ۱۲، فروردین و اردیبهشت ۱۳۸۰
۷.دربارهٔ احمد شاملو: دفتر هنر، آمریکا، شمارهٔ 8 ، مهر ۱۳۷۶،صص ۹۵۵ ـ ۹۵۷ + نافه، شمارهٔ ۳ و ۴، ۱۳۷۹
۸.دربارهٔ فروغ فرخزاد: عصر پنج‌شنبهٔ شیراز، شمارهٔ ۲۹، بهمن ۱۳۷۶ صص ۳ و ۵
گفت‌وگوها
جوایز و افتخارات
بررسی چند اثر
ناشرانی که با او کار کرده‌اند
کانون تربیت، سپهر، زند، امیرکبیر، دریچه، رواق، زردیس، ستاره، نوید، نگاه و...
تعداد چاپ‌ها و تجدیدچاپ‌های کتاب‌ها
منبع‌شناسی
برخی از کتاب‌ها دربارهٔ اوجی
برخی از مقالات و نقدهای دیگران
پایان نامه ها دربارهٔ اوجی
نوا، نما، نگاه
خواندنی و شنیداری و تصویری و قطعاتی از کارهای وی (بدون محدودیت و براساس جذابیت نمونه‌های شنیداری و تصویری انتخاب شود)
جستارهای وابسته
پانویس
- ↑ ۱٫۰ ۱٫۱ ۱٫۲ ۱٫۳ «ویژه‌نامهٔ ادبی فرهنگی «هنگام»، ضمیمهٔ روزنامهٔ عصر مردم شیراز، ویژهٔ منصور اوجی، «نیمهٔ پر لیوان زندگی»، منصور اوجی». روزنامهٔ عصر مردم، ش. ۷۳ (۲ مهر ۱۳۸۳).
- ↑ ۲٫۰۰ ۲٫۰۱ ۲٫۰۲ ۲٫۰۳ ۲٫۰۴ ۲٫۰۵ ۲٫۰۶ ۲٫۰۷ ۲٫۰۸ ۲٫۰۹ «ویژه‌نامهٔ ادبی فرهنگی «هنگام»، ضمیمهٔ روزنامهٔ عصر مردم شیراز، ویژهٔ منصور اوجی، «من شاعر لحظه‌ها و حالت‌ها هستم»، منصور اوجی». روزنامهٔ عصر مردم، ش. ۷۳ (۲ مهر ۱۳۸۳).
- ↑ اوجی، منصور (۱۳۹۲). «اما پرنده و گل»، منصور اوجی در آیینهٔ آثارش. شیراز: انتشارات نوید. ص. ۱۳-۱۷. شابک ۹۶۴-۳۵۸-۲۲۲-۱.
- ↑ ۴٫۰ ۴٫۱ ۴٫۲ ۴٫۳ عابدی، کامیار. «ویژه‌نامهٔ ادبی فرهنگی «هنگام»، ضمیمهٔ روزنامهٔ عصر مردم شیراز، ویژهٔ منصور اوجی، «اشاره‌ای به شعر کوتاه فارسی»٬ (برگرفته از کتاب «بیژن جلالی، شعرهایش و دل ما»، تهران، انتشارات جهان کتاب، چاپ اول ۱۳۷۹ )». روزنامهٔ عصر مردم، ش. ۷۳ (دوم مهر ۱۳۸۳).
- ↑ اوجی، منصور (۱۳۹۲). «اما پرنده و گل»، منصور اوجی در آیینهٔ آثارش. شیراز: انتشارات نوید. ص. ۲۵. شابک ۹۶۴-۳۵۸-۲۲۲-۱.
- ↑ اوجی، منصور (۱۳۹۲). «اما پرنده و گل»، منصور اوجی در آیینهٔ آثارش. شیراز: انتشارات نوید. ص. ۴۵۷. شابک ۹۶۴-۳۵۸-۲۲۲-۱.
- ↑ اوجی، منصور (۱۳۸۲). «باغ و جهان مردگان». شیراز: انتشارات نوید. ص. ۲۳.
- ↑ اوجی، منصور (۱۳۸۲). «باغ و جهان مردگان». شیراز: انتشارات نوید. ص. ۷۹.